Тхе Блоссом се ослобађа од родне дисфорије кроз своје калеидоскопске песме
Ове недеље, њих. профилише нове ЛГБТК+ музичаре чије напредно размишљање их је етаблирало као уметнике за гледање. Прочитајте више из серије овде .
Када Лили Лизот избије у смех, тешко је игнорисати. Музичар са седиштем у Лос Анђелесу, који наступа и снима као Тхе Блоссом, показује посебно блистав, али шкрипав кикот на крају Цонфетти, уводне нумере за њихов нови ЕП, 97 БЛОССОМ . Ово је, као, најтужнија, најсрећнија песма, узвикује Лизот на стази, покушавајући да дође до даха између кикота. Затим се враћају у рефрен у којем жуде за бољим животом, речи су постављене на мелодију уздижуће алт-поп баладе из 90-их; Знам да је ово срање узнемирујуће/Сад, у сваком случају, али извући ћемо се, певају, а глас им пада негде између малодушног и пуна наде.
Ове наизглед контрадикције, као нешто што је и срећно и тужно, често се појављују током мог једносатног разговора са Лизотте. На тему личног стила, који називају продужетком свог израза рода, кажу да воле да комбинују ствари које су типичније мушке, попут јенкијевих качкета и Јордан патика, са хаљинама које су хиперженствене. А када их питам за њихову љубав према питбуловима, животињи која им се појављује музички спотови и насловне слике, Лизот објашњава да се односе на начин на који се раса паса, за коју сматрају да је нежна и слатка, често погрешно схвата да је тврда и застрашујућа.
Садржај
Овај садржај се такође може погледати на сајту ит потиче из.
Способност држања више истина, модуса и осећања истовремено је такође у центру пажње на 97 БЛОССОМ , који је стигао раније овог месеца Видеотека , нова издавачка кућа коју воде Кевин Абстрацт и Ромил Хемнани из хип-хоп дечачког бенда БРОЦКХАМПТОН. (Лизотте је упознала екипу преко заједничког пријатеља након што се преселила у ЛА) Пројекат је спој различитих елемената које је Лизотте одрасла слушајући у њиховој адолесценцији: грунге гитара инспирисана 90-им је упарена са поп-панк вокалима из раних 2000-их који подсећају на Аврил Лавигне, док ло-фи хип-хоп продукција задужује рад Нептуна доприноси додатној винтаге текстури. Све време, Лизот се бави њиховим борбама са анксиозношћу, депресијом и родном дисфоријом и превазилази их прихватањем њиховог вишеструког ја. Схапесхифтер/Све што одаберем/Мењам фигуре само да бих прошао, иде једна посебно ослобађајућа линија.
Чини се да је чак и њихова позадина вишеструка; Лизотте је одрасла између Сиднеја, Аустралије и Њујорка захваљујући креативним професијама њихових родитеља имиграната из Тајланда, Кине, који су своју децу подстицали да се баве уметношћу. Њихова мама, Јеп Лизотте, је продуцент за модну фотографију, док је њихов отац, Марк Лизотте, рок певач и текстописац који је својевремено објављивао музику под именом Диесел. Лизотин старији брат Џеси, који је модни фотограф, научио их је како да користе софтвер за пиратерије као што је ЛимеВире за тренутно преузимање свих врста музике у младости. Само сам грабила са свих врста места, и то је постало метода колажа, објашњава Лизотте.
Цонор Цуннингхам
Лизотина склоност ка мешању и спајању такође се протеже на начин на који сарађују; за 97 БЛОССОМ , ангажовали су различите чланове БРОЦКХАМПТОН-а за писање песама и продукцију, док њихов тата такође има неколико кредита на пројекту. Он говори уместо мене путем гитаре, напомиње Лизотте. Са калеидоскопским ролодексом утицаја и спремношћу да синтетизује све и све са чим дођу у контакт, Лизотте ствара живописну, интроспективну музику која такође реконтекстуализује њихова сложена осећања да би их слушалац потом обрадио. Узимам [моја осећања] и онда се она претварају у нешто друго за неког другог, објашњавају. Они се стављају у нове контексте. А за мене је то заиста лековито.
Лизотте сустигла њих. крајем марта да причају о томе да су инспирисани Тајлером, Креатором као извођачем, скоро да су изгубили своје фајлове песама са БРОЦКХАМПТОНОМ, и њиховој неочекиваној, али интензивној фобији од пацова.
Иако се чини да цвеће има више женских конотација везаних за њих, Тхе Блоссом ми се чини безродним и као да има простора за мене да растем у наредних неколико година. Узбуђен сам што то радим.
Говорили сте о томе како је Цвјетање тако важно име, јер је то знак вашем небинарном идентитету. Да ли коришћење тог надимка на било који начин утиче на ваш рад?
Моје име је Тхе Блоссом је дефинитивно ослобађајуће за мене јер је Лили очигледно стварно женско име. Мој брат је имао среће. Добио је Јессе. Моји родитељи су се недавно шалили као: „Жао нам је што вам нисмо дали име. Осећали су неку врсту кривице. А ја сам рекао: Не, у реду је, имам ово друго име које могу да користим. Иако се чини да цвеће има више женских конотација везаних за њих, Тхе Блоссом ми се чини безродним и као да има простора за мене да растем у наредних неколико година. Узбуђен сам што то радим.
Да ли постоји извођач којег сте видели и који вас је навео да помислите: „Вау, и ја бих то могао да урадим“?
Видео сам Тајлера, Креатора и његова емисија је била сјајна. Ишао сам на Н.Е.Р.Д концерт када сам био клинац и то је потресло и мој свет. Мислим да сам одрастао и имао среће да идем на изложбе, заиста сам био инспирисан везом коју уметник може да има са гомилом. Постоје типови извођача где их видите на сцени, осећате се као да се жртвују. Они се заиста предају публици. И не осећа се самозадовољством, не осећа се егоизмом иако цела ова забављачка ствар може бити, и, на неки начин, мора да буде. Али када дође до ове тачке где је самопожртвован, постаје у потпуности уметност. Када видим да се то дешава, и ја пожелим то да урадим, јер је то бежање. Извлачи ме из себе и даје ме другим људима.
Цонор Цуннингхам
У ово интервју на БРОЦКХАМПТОН-овом ИоуТубе каналу, рекли сте да сте заиста инспирисани визуелним приказима Реквијем за сан .
Да, мој брат га је имао на ДВД-у. Имао је гомилу кул филмова. Он је имао Клинци , Божији град , и Реквијем за сан . Када сам био тинејџер, претурао сам по његовој соби. Оно што ме је задржало [у вези са филмом] је, прво, знао сам да није требало да га гледам. Али када се нечега уплашим, повући ћу се ка томе. Друго, свидели су ми се кадрови, како су снимљени тако брзо и са овом хитношћу, али су и прилично сањиви. Дакле, филм има ту двојност да је висцералан, груб и застрашујући, али сам такође опчињен ритмом свих резова. Рекао сам: 'Ок, ово је другачији стил комуникације кроз звук, темпо и покрет.'
Управо сте споменули да волите да трчите ка стварима које вас плаше. Постоје ли други значајни примери да се то дешава у вашем животу?
Да, у Њујорку сам окамењен од пацова. То је фобија. Зурим у њих, уочавам их, покушавам да их пронађем. То је болест. Ако сам у метроу, потражићу их јер морам да их видим. И то је постало опсесија, до те мере да сам морао да разговарам са својим терапеутом о томе. Прогутало ми је живот, ходање улицом, био сам опседнут сазнањем где су, јер сам се тако осећао угодније. Ако ме нешто плаши, претварати се да не постоји је још страшније.
Ако вам је пријатно да делите, како вам је ваш терапеут помогао са овим проблемом?
Рекао је: 'Хајде да истражимо и истражимо сам страх и потребу да имамо контролу. Заиста, ови пацови су само посуда за анксиозност и страх. А начин на који то радите је само класичан случај како вам страх од недостатка контроле даје сталну анксиозност.'
„Нико ме неће спасити од мене самог. Мислим да морам да променим своју перцепцију о томе како доживљавам себе и како волим друге људе.'
Има ли неких изузетних тренутака или успомена из времена када сте снимали овај ЕП?
Да, Ромил [Хемнани из БРОЦКХАМПТОНА] и ја смо изгубили неке од фајлова од Блацк Еие-а на рачунару у студијима [Рика Рубина] Схангри-Ла. На крају смо их вратили тачно пре него што смо морали да је предамо. Било је 1:00 и били смо у комуникацији са једним од инжењера у прошлој сесији, покушавајући да повратимо ове фајлове, мислећи: Песма је нестала, није није требало да буде. Онда бип , они су се појавили и ми смо били као, јеботе да. Било је стресно, али мислим да је то био тест. Када се нешто стресно догоди са неким са ким сте недавно заиста почели да радите, то је као: „У реду, како ћемо се обоје носити са овом стварно стресном ситуацијом? Радили смо заједно као тим, и вратили смо то.
Такође на нумери Смоке, Матт [Шампион БРОЦКХАМПТОНА] и ја репујемо стихове напред-назад. То је за мене заиста посебно, јер ми заправо држимо микрофон и преносимо га напред-назад, седећи један поред другог. Чује се близина, колико су наши гласови испреплетени и симбиотични. То је било заиста важно јер нисам желео да се осећа као: „Ево женског гласа који узвраћа мушки глас. То што смо се заиста спојили на том стиху... То ми много значи. То ми много значи.
Постоји овај текст на Смокеу где кажете, 'Можда нико није овде да ме спаси.' Мислио сам да је то занимљиво. Од чега треба да се спасете? Да ли је то духовна идеја?
Можда је то духовна идеја, али сам такође био у ситуацијама у којима сам се осећао као: 'Ако сам у овој вези, онда ће ми то дати потврду.' Онда ће то бити завој за празнину коју осећам или моју несигурност. Што више будете схватили да [потврђивање] никада неће доћи, она ће наставити да копа много дубљу рупу у коју ћете упасти и осећати се још несигурнијим. Онда сте као, 'Како да закрпим ову рупу? Могу ли само користити људе? У извесној мери, свакако, али мора постојати основа самоиспуњења. Тако да мислим да ме нико неће спасити од мене самог. Мислим да морам да променим своју перцепцију о томе како доживљавам себе и како волим друге људе. На дубљем нивоу, то је вероватно оно што покушавам да кажем.
Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.