Куеер репрезентација Бохемиан Рхапсоди је потпуно опасна

Боемска рапсодија отвара Куеен-ин хит из 1976. Сомебоди то Лове, нескривено оглашавајући потрагу за друштвом Фредија Меркјурија као централну дилему, заједно са метеорским успоном бенда који га је учинио иконом. Можете ли ми пронаћи неког за љубав? Фреди (којег глуми Рами Малек) моли док му камера прелази преко рамена у бљеску унапред на наступ Ливе Аид који је кристализовао Квинино место међу највећим светским рокерима.



Биографски филм фронтмена, у биоскопима 2. новембра, далеко од тога да игнорише наводну певачину бисексуалност, као плашио се да би то могло када је овог пролећа објављен први трејлер. (Док је познато да Меркур има везе и са мушкарцима и са женама, он оштро се опирао коментарисању јавно о свом приватном животу.) Али карактеризација Меркјуријеве сексуалности од стране режисера Брајана Сингера нема много, ако уопште има везе, са сексом. У ствари, не постоји ниједна сексуална сцена у дуготрајном трајању филма - запањујући пропуст с обзиром на Меркуријев сексуални апетит, чак и упркос ПГ-13 рејтингу филма. (Осим тога, ово би требало да буде о рокенролу, сећате се?)

Радије, Рапсодија ухвати сексуалност свог протагониста као корен дуалне и деструктивне природе; стожер око којег се конструише свој наратив о супротстављеним и на крају непомирљивим жељама. Сингер приказује Меркуријеву психосексуалну машту као потезање конопца између конвенције и перверзије, љубави и пожуде, сигурности и распада. Такво представљање није само клише и опасно редуктивно у свом оцрњивању хомосексуалне жеље и имплицитном поништавању бисексуалног идентитета. Такође представља пионира од крви и меса пионир гендеркуеер глам рока са богато еротском психом као шупљи и лажни тотем опасности славе.



Сваки филм о куеер славној личности, смештен чак у недавну прошлост, има обавезу да контекстуализује како је куеерност звезде била изражена и примљена у мање толерантна времена. Али није Боемска рапсодија Историјски контекст који демонизује Меркуријеву истополну привлачност - то је сама камера.



Меркуријево конзервативно парзи-индијско порекло и хетеронормативна привлачност обожаватеља рок сцене били су двоструко против њега. Али Боемска рапсодија је само благо забринут због потенцијалних последица од маме и тате (које играју Менека Дас и Аце Бхатти) - стереотипи родитеља имиграната из Јужне Азије ако сам их икада видео. Они крше руке када њихов син напусти своје рођено име, Фаррокх Булсара, да би у потпуности прихватио свој сценски надимак. Г. Булсара је накратко приказан како чита таблоидне наслове о закулисним дружењима свог сина са мушкарцима и чува новине од Фредијеве мајке. Одлучна сцена у којој тихо прихватају Џима Хатона (Арон Мекакер), који ће наставити да буде Меркјуријев доживотни партнер, као пријатеља којег Фреди доводи кући на чај, толико је тапшана да се осећа апсурдно.

Признање његове истополне привлачности такође би могло значити самоубиство у каријери - не само за Меркјурија, већ и за цео бенд. Али Боемска рапсодија још мање брине о томе како се фронтмен Куеена могао борити са својим страхом од таквих последица. Нема сцена сумње или реакције навијача, нити било каквих доказа који би указивали на то да је Меркјури био забринут како би фанови могли да реагују када би сазнали више о његовом приватном животу. (Нити приказује легије куеер фанова који су можда били инспирисани да сазнају истину.) Конференција за штампу на којој се налази да новинари испитују гласине о његовим геј везама преплављена је пијанством фронтмена, пружајући мало увида у то зашто је тако упорно чувао своју приватност. Уместо тога, Меркуријева страст за очувањем свог односа са фановима треба да се подразумева, јер филм позиционира његову кинетичку везу са препуним аренама као праву љубав његовог живота.

По свему судећи, још једна од Меркуријевих великих љубави била је његова дугогодишња сапутница и понекад вереница Мери Остин (Луси Бојнтон). Од тренутка када је упознаје у бекстејџу у рок шоу, одмах након што је накратко крстарио мушкарцем у близини, филм фигурира Мери као сидро домаћинства. Њих двоје се брзо заљубљују и деле чедну сцену после јутра на душеку испод клавира пре него што је он остави у Лондону док Краљица обилази свет. Сцене које откривају да Фреддие касноноћне телефонске разговоре са Мери са пута супротстављају блесцима певача који вреба кроз геј барове, све на црвеном светлу и у кожи, или посматра човека како нестаје у мушком тоалету, мамећи Фреддија очима. Да ли ће га следити није питање жеље, већ девијантности. На крају крајева, он има савршено одану жену која чека код куће на другом крају линије.



Филмски аватар за геј перверзију долази у посебно здравом облику Довнтон Аббеи Ален Лич, који игра Пола Прентера, геј члана Квиновог менаџерског тима. Када Пол први пут прође код Фредија, певач инсистира на томе да је Пол погрешно схватио: Видиш само оно што желиш да видиш, каже му Фреди. То је обмануто порицање, или оправдана тврдња да се осећа несхваћеним у погледу флуидности његове жеље - можда и једно и друго. Убрзо након тога, када он дрхтаво призна да мисли да је бисексуалан Мери Остин, она одговара баш као што би се могло очекивати: Ти си геј.

Али уместо да прикаже чак и чедне сцене наклоности између Фредија и Пола (или било ког мушкарца у том случају), филм поставља Пола као подстрекача и на крају отвореног негативца приче. Претпоставља се да су њих двоје у најмању руку сексуално укључени, ако не и романтично, иако се ништа од тога не појављује на екрану. Пол убеђује фронтмена да потпише сопствени уговор о албуму, чиме се у суштини распада бенд. Фредијево време које је провео док је Паул у Минхену радио на својим соло плочама јасно се тумачи као његово дно - Пол изолује Фредија од његових најмилијих, посебно од Мери Остин, док геј уживаоци обучени у кожу уништавају његову фарму. Када Фреддиеју убрзо након тога буде дијагностикован ХИВ-ом, довољно је лако схватити зашто и тешко је не помислити да филм то сматра неком врстом одмазде.

Фреддие Мерцури је умро од компликација АИДС-а 1991. године, откривши своју дијагнозу тек дан прије смрти. Да ли је Меркјури заиста био бисексуалац ​​- или геј, као Хатон, певачев партнер у време његове смрти тврдио пре своје 2010. године — осећа се ван тачке. Брајан Меј и Роџер Тејлор, преостали живи и активни чланови Куеен, извршни продуценти Боемска рапсодија ; није изненађујуће што би могли да обоје Меркјуријево време далеко од бенда, иу загрљају многих различитих мушкараца, као мрачни период у који га је Пол Прентер завео (посебно имајући у виду Прентерово јавно емитовање притужби након његовог раскида). Такође није изненађење што је режисер Брајан Сингер, који јесте описао себе као прилично бисексуална и наставља да негирати вишеструко оптужбе за сексуално злостављање , могао би снимити филм о наводно бисексуалном лику и скрупулозно избегавати да се дотиче било какве врсте секса.

Фреди је коначно нашао некога кога ће волети. Када се први пут сретну у филму, певачица каже Тиму Хатону, свиђаш ми се. Након што је узвратио осећање, Тим додаје: Дођи и нађи ме кад ти се свиди. Наравно, он има право - и Фреди га на крају тражи ( Хуттонов рачун њиховог првог сусрета значајно се разликује). Али тешко је замислити да би оно што је Меркур осећао самопрезирни могло да помрачи срамоту Боемска рапсодија гомила на њега зато што је са људима. Након више од два сата карактерисања његове сексуалности као борбе између добра и зла, филм слеже раменима третира Меркјуријеву геј романсу до смрти-јесте ли се растали. Да ли је ово прави живот? питајте уводне ноте насловне песме филма. Да ли је ово само фантазија? Боемска рапсодија је чврсто — и нажалост — ово друго.

** Узмите најбоље од онога што је чудно. Пријавите се за наш недељни билтен овде.