Рецензија филма: Лизи је лезбејска феминистичка фантазија о освети смештена у 1892. - И потребна нам је данас

Откако је 1892. оптужена и ослобођена за двоструко убиство секиром свог оца и маћехе, уврнута прича о Лизи Борден фасцинира америчку машту. Мноштво приказа, у литератури и на екрану и на сцени, замишљало је шта се могло догодити тог врелог августовског јутра у Фалл Риверу у Масачусетсу. Лиззие , најновији филмски третман злочина гризлија, глуме Клои Севињи као Лизи и Кристен Стјуарт као Бриџит, породична кућна помоћница и Лизина наводна саучесница. Кроз оквир истините приче прожете непознатим детаљима, Лиззие претвара злогласну неразјашњену мистерију у осветничку фантазију која је јасно и задовољавајуће прилагођена нашем садашњем тренутку.



Безбројни уметници и историчари су теоретисали о потенцијалним мотивима за Борденове наводне злочине. Чини се да дјечја пјесмица коју је инспирисала не мари на овај или онај начин, јер дјеца прескачу конопац у ритму онога што је широко прихваћено као чињенице: Лизи Борден је узела секиру / И дала мајци 40 удараца / Када је видела шта је урадила / Дала је свом оцу 41. Неки су замишљали да је имала епилептични напад; други су размишљали да ли је она желела да добије наследство, или је била злостављана од оца за којег се говорило да га је обожавала. Лиззие Филм, који је режирао Крег Вилијам Макнил са сценаријем Брајса Каса, није први који тврди да је Борден била романтично повезана са Бриџит, или да је Борден убила њене родитеље због њиховог неодобравања након што је открила лезбејску аферу.

Али Лиззие долази у тренутку обрачуна. Иако је Севињи, који је такође продуцент филма, покушавао да прикаже причу на екрану скоро 10 година , његов тајминг несумњиво даје крвожедности филма одређену моћну привлачност. Рани таласи холивудског одговора на нашу тренутну политичку климу и феминистички устанак тек почињу да се ломе. Док други такви недавни наративи на екрану, попут АМЦ-а Диетланд и предстојећи трилер Ассассинатион Натион нуде смеле, дистопијске визије моћних жена, Лиззие демонстрира врсту преиспитивања наше прошлости коју покрет #МеТоо скоро захтева.

Ово је Америка, господине, каже Лизи свом подлом ујаку (Денис О’Харе) када га он пита зашто њеном оцу можда прете смрћу. Сваки човек са пулсом има непријатеље. Њене речи једва да су истинитије.



Севињина Лизи је жена која се опире друштвеним нормама и осећа се с правом да делује изван друштвено прописане сфере за свој пол. У раној сцени, она инсистира на одласку у позориште сама, преовладавајући оштрим протестима њеног оца Ендруа (Џејми Шеридан). Касније, када њен отац и ујак разговарају о претњама смрћу и Ендрјуовом тестаменту, Лизи слуша на вратима, а затим посећује породичног адвоката да се распита да ли се њено наследство променило. Одлуке се доносе у моје име, каже она, тврдећи да има јасно право да буде укључена.

Филм користи птичје слике у целости да би поновио Лизин немир унутар граница друштвено успостављене женствености. Борден је био познат по томе што држи голубове; видимо како их обожава у кавезима, а касније их је искасапио њен отац и служили за вечеру као казну за њену везу са Бриџит. Јата птица слећу са крошњи дрвећа, лебдећи преко екрана док Лизи смишља план и извршава свој опаки пут ка слободи.

Мушкарци не морају да знају ствари, Бриџит - жене знају, каже Лизи на почетку породичног новог домаћина. (Остатак домаћинства Стјуартов лик назива генеричким надимком Меги, док Лизи инсистира на употреби Бриџитиног правог имена.) Лизи почиње да учи Бриџит да чита, развијајући везу која је укорењена у уму и убрзо се шири на срце и тело. Филм разрађује идеју да је постојала афера између њих двоје, успостављајући везу између њих која превазилази друштвене границе класе, пола и респектабилности. Када се Ендру из ноћи у ноћ увуче у Бриџитину спаваћу собу, он види Бриџит само као тело које плаћа да му служи и да му удовољи, укључујући секс. Ендруово евентуално убиство није само уоквирено као освета за његово опетовано силовање Бриџит (иако је то свакако тако), већ, шире, за дехуманизацију жена коју одржава његова патријархална моћ.



Поред Ендрјуовог контролног, увредљивог понашања (и саучесништва његове жене, Еби, коју игра Фиона Шо), Лиззие директно се бори са начином на који му име и новац могу дати моћ да ради шта год жели. То је труло, трајно наслеђе на које се подсећамо са сваким новим одвратним мушкарцем који је разоткривен због сексуалног недоличног понашања из свог седишта моћи. У овом контексту, гледање како Лизи сагорева очеву вољу како би осигурала да она и њена сестра наследе његово богатство долази са слатким узбуђењем. Исто важи и за претпоставку да је прво убила своју маћеху и чекала 90 минута пре него што је секирала свог оца, да би се уверила да је линија наследства прекинута. (Као што филм објашњава, да је њен отац умро пре његове жене, њена породица би стала да добије новац.)

Схватите тежину имена вашег оца, упозорава Бриџит Лизи након што је распршила крхотине разбијеног огледала на очевом путу до Бриџитине спаваће собе. Али Лизи већ добро зна шта је у питању.

Лиззие Сцене убиства се одвијају са исконским, крвавим цветом. Лизи почиње да се свлачи и Еби улази у собу; камера се окреће како би открила Лизи како држи секиру у углу, гола. Док замахује и хакује своју маћеху, крвљу прскајући њено лице и тело, Лизи јечи и вришти. Полако шуљајући кроз кућу - прекривена крвљу, секиром која јој виси из руке - Лизи отелотворује иконичну слику женског беса, жене која преузима контролу и враћа насиље на свог тлачитеља и његовог саучесника. Касније, када дође ред на Бриџит, она оклева; њена храброст се ломи док подиже секиру над Ендрјовом главом. Лизи тада преузима власт, окрвавивши чисту хаљину коју је обукла у међувремену, а касније се тврди да је изгорела.

12 поротника требало је само 90 минута да донесу одлуку о ослобађању Лизи на суђењу. У овом препричавању, Бриџит служи као солидан алиби (стварност је била мало компликованије ; ипак, преовладавала је логика да жена из Лизине станице никада не би могла починити тако страшне злочине. Вероватно никада нећемо бити сигурни у целу истину. Али једна лекција коју наша култура коначно почиње да схвата, више од једног века касније, јесте да никада не потцењујемо жену.