Како Џуди кристализује везу коју је Џуди Гарланд поделила са својим геј фановима

Постоји проширена сцена Јуди , нови биографски филм Руперта Гулда о легендарној певачици и глумици Џуди Гарланд, који ме је расплакао док сам га гледао. Након живахног наступа у лондонском ноћном клубу Талк оф тхе Товн, Гарланд (коју глуми очаравајућа Рене Зелвегер) повлачи се у своју свлачионицу. Убрзо ју је прекинула помоћница Розалин (Џеси Бакли), која јој даје до знања да се место затвара за ноћ. Њен поражени изглед наводи је да позове певачицу на пиће, што је понуда коју одбија. Али када она изађе из места, Гарланд наилази на геј пар који чека напољу у нади да ће видети свог идола. Њихово истинско узбуђење обнавља њено расположење, и након што се мало зезала, Џуди их позива на вечеру.

Њих тројица тренутно развијају осећај другарства. Прошла је поноћ, и након што су пробали неколико затворених пабова, позивају је у свој стан, где покушавају да јој направе омлет (који покваре када додају кајмак у јаја). Међутим, Џуди је срећна што дели њихово друштво. Мушкарци признају да су желели да је виде како наступа у Лондону пре много година, али нису могли да иду заједно пошто је један од њих био у затвору због тога што је геј - шест месеци због опсцености, примећује он. Они једноставно не могу да поднесу било кога ко је другачији, мирно одговара Џуди. У другом тренутку, мушкарци описују Гарландову музику као нешто што заобилази уши и чини се да слеће овде, показујући на срце.

Гарландова посебна веза са геј заједницом је одавно успостављена. Најмање од Другог светског рата, жаргонска фраза Доротијев пријатељ (као у Дороти Гејл, Гарландовом лику из Чаробњак из Оза ) је био еуфемизам за геј у ситуацијама када се о сексуалности не може јавно расправљати; један дугогодишњи мит каже да су немири у Стоунволу делимично изазвани њеном трагичном смрћу мање од недељу дана раније. ( Највероватније нису били — али ипак.) Гарландов утицај на геј културу и статус геј иконе су готово без премца.

У свом суштинском есеју Џуди Гарланд и геј мушкарци , критичар Ричард Дајер покушава да разјасни како је Гарланд постао толико поштован у геј култури. (Иако је такође сигуран да ће појаснити да је, у овом случају, геј култура свеобухватни термин који се односи на урбане беле геј мушкарце.) Чини се да је суштина везе, пише Дајер, заснована на Гарландовом посебном односу према патњи. На крају крајева, Гарландова каријера је увек била обележена тешкоћама: у веома раној младости, била је увучена у захтевни систем холивудских студија, где је била преоптерећена, недовољно храњена, дрогирана и подвргнут сексуалном узнемиравању од људи на власти. Ова искуства су се касније у животу повезала са алкохолизмом, зависношћу од дрога и разним проблемима менталног здравља. И временом би ови исти проблеми довели до њеног чувеног отпуштања из продукције Краљевско венчање — сама претеча једног од Гарландиних неколико покушаја самоубиства и њеног коначног одласка из студија МГМ, где је радила 15 година. Током 1950-их и 1960-их - ери у којој је хомосексуалност још увек била наведена као болест у Дијагностичком и статистичком приручнику за менталне поремећаје и где је истополни однос још увек био федерални злочин који је био кажњив по закону - видети икону попут Џуди како се бори и пати тако јавно док је једноставно покушавала да пронађе своје упориште у свету било довољно да инспирише широко поштовање.

Слика Рене Зелвегер као Џуди Гарланд

Давид Хиндлеи Љубазношћу ЛД Ентертаинмент анд Роадсиде Аттрацтионс

Јуди посвећује велики део свог времена Гарландовој патњи. Радња филма се првенствено одвија у последњој години живота извођача, када је Џуди већ нарушила своју репутацију (појављивањем касно, појављивањем под утицајем или не појављивањем уопште). Уводна сцена проналази Гарланда на једној од ниско плаћених свирки на које је била приморана да почне, уграђујући своју децу у своју глуму јер једноставно није било где другде да буду. Након тога се враћа у хотел само да би сазнала да је изгубила свој апартман јер више не може да приушти да га плати. Пошто нема где да спава, појављује се на прагу свог бившег мужа, Сидни Луфта, који немилосрдно прети да ће тужити Гарланда за старатељство над њиховом децом. Филм је прожет Џудиним болом.

Али то такође истиче ретке тренутке радости које Џуди доживљава (попут њеног искуства са геј паром). За некога заробљеног у циклусу непоколебљиве беде, сваки чисти тренутак има способност да промени живот (или, у најмању руку, потврди живот). Иако ноћ коју Џуди проведе са паром сигурно не спречава њену коначну пропаст, она јој дефинитивно нуди кратак предах.

На другом месту у свом есеју, тврдио је Дајер, употреба Гарландове слике од стране хомосексуалаца представљала је неку врсту изласка у јавност или изласка пре појаве геј либерационистичке политике. Да би поткрепио своју тврдњу, разговарао је са бројним геј фановима о њиховим искуствима на концертима Гарланда. Један је рекао Дајеру: Постојала је бујност, живост, заједница осећања која је била сасвим нова за мене и вероватно прилично ретка тада. Као да нам је чињеница да смо се окупили да видимо Гарланда дала дозволу да бар једном будемо геј у јавности. У чланку из 1972. за Геј вести што се одразило на Гарландово наслеђе, претпоставио је позоришни критичар Бари Конли, можда је већина те публике у Џуди видела губитника који се бори против живота, и могли би сами да повуку паралелу са овим.

Овај последњи цитат посебно је тачан у Јуди , посебно у закључку филма. Резиденција у Талк оф тхе Товн је, вероватно, био Џудин начин да се бори против живота. Прихватила је наступ са сваком намером да уштеди довољно новца како би се вратила у САД и наставила своју улогу мајке. Али подстакнута емоционалном траумом, поново је постала губитник, на крају је добила отказ након што је претрпела неколико кварова на сцени. Међутим, пре него што је била вољна да то званично назове да одустане, Џуди користи свој шарм да се врати у центар пажње за последњи наступ. И ту је она коначно почела са песмом коју је публика чекала - њен потпис Сомевхере Овер тхе Раинбов.

Она не улази далеко у наступ пре него што се сломи плачући. А када сузе преплаве њену способност да настави да пева, камера се окреће ка публици, а затим зумира геј пар, који је био ту да је поново види. Скоро одмах, они устају и почињу да певају наглас, подижући место где је Џуди застала. На крају, други се придружују певању, али јасно је да им овај тренутак значи више него било коме другом у тој просторији. У том тренутку су саосећали са Џудиним болом; видели су губитницу која се борила против живота и одлучила да јој пружи подршку коју су од ње увек осећали.

Ови људи су били у затвору и назад због нечега што је било ван њихове контроле, а Џуди је предобро знала шта значи бити другачији. Што је још важније, знала је шта значи пронаћи некога ко може да учини да се осећате опуштено у тој различитости. Модерним језиком речено, ово би учинило Џуди савезником. Али у окружењу касних 1960-их, она их гледа и каже: „Осећам се као да имам савезнике. Наравно, осећај је био обостран.