Како је Меган Тхее Сталлион помогла да се преобликују курци: мјузикл

Композитор Карл Сен Луси разговара са Њих о проширењу једночинке у филм.
  Меган Ти пастув у белом блејзеру држи тројицу мушкараца на поводцима у кадру из „Мјузикла Дицкс“. А24

Дицкс: Тхе Мусицал је тако дивно чудан, нечувен и чудан да се мора видети да би се веровало. Филм почела као сценска представа у једном чину тзв Јебени идентични близанци , који су написали и глуме Џош Шарп и Аарон Џексон, који су слично писали и глумили у филмској адаптацији А24, требало би да се отвори у одабраним биоскопима 6. октобра. Оглашен као прича о „давно изгубљеним идентичним близанцима“ који „планирају поновно окупљање њихови ексцентрични разведени родитељи“, Дицкс морао да прерасте од сценске представе малог обима, која се обично изводи са једним клавиром, у целовечерњи филмски мјузикл. То је представљало изазов за композитора Карла Сен Лусија, који је заједно са композитором Маријусом де Врисом имао задатак да прошири продукцију и пише нове нумере.



„Оригинална представа је трајала 30 минута у једном чину“, рекла је Света Луција Њих . „Много хумора је произашло из чињенице да је био толико временски компримован. У почетку сам питао: „Како ће они ово да ураде?“

Али проширени ансамбл — укључујући Натхана Ланеа, Меган Муллалли и Меган Тхее Сталлион — дао је композиторима прилику да напишу песме за нове ликове у проширеном наративу. Света Луси и други укључени у продукцију не само да су морали да се увере да постојећи бројеви одговарају гласовима нових чланова глумачке екипе, већ и да аранжмани укључују довољно музичких шала да допуне написане тачке сценарија. Пре објављивања филма, Света Луција је разговарала са Њих о укључивању са Близанци 2014. године, писање за Меган Тхее Сталлион, и какав је осећај гледати публику како резонује са вашим величанствено чудним радом.

Био си део Дицкс још када је то била сценска представа тзв Јебени идентични близанци . Можете ли мало да причате о томе како сте се први пут укључили у то?



Када сам тек био у Њујорку, предложено ми је да погледам Стори Пиратес, образовну и медијску компанију која узима приче које су написала деца и претвара их у музичку импровизовану комедију. Џош Шарп [писац и звезда Дицкс ] је био прича пират, као и Бовен Јанг и Мет Роџерс. Сви ови људи су људи са којима сам радио комедије за децу пре, отприлике, трилион година.

Био сам на турнеји са Џошом и у то време сам излазио са геј паром и било је драме и причао сам о геј драми у групи. А Џош је управо био повезан са Ароном [Џексоном] и Џош се вратио и рекао: „Ох, морамо да радимо са овим педером у нашој емисији.

Налетела сам на Џоша у метроу и он је рекао: „О мој Боже, Арон и ја смо разговарали о овом делу и потребан нам је композитор и волели бисмо да то будеш ти.” Имали су ритам приче и радили су са Мајклом Крузом Кејном као режисером у то време. Учинили су много посла да саставе почетне инспирације за песме. Али ми смо то заиста избацили у периоду од месец и по дана 2014. или 2015. Добили смо просторију за пробе и само смо саставили ове песме, тако да сам био тамо на почетку.



У музичком позоришту песме морају да ураде много. Дакле, ако Џош и Арон имају идеју за шоу и имају ритмове, како се та сарадња спаја у стварању музике?

Ово је хумористична емисија, а једно од обележја рада са комичарима за мене је препознавање колико тога има напред и назад, само бацање ствари на зид и гледање шта се лепи. Имали су доста текстова скицираних. Увек су долазили на нашу сарадњу знајући какав је осећај песме и који је темпо, а понекад ће имати неке мелодијске идеје где ће бити као: „Мислим да то иде некако овако. ” Али онда, наравно, уђем и кажем: „Па, хајде да напишемо праву мелодију“, „Хајде да ускладимо ово“ и „Ова линија баш и не функционише. Шта ако бисмо покушали ово уместо тога?' Ви уграђујете и шале у музику. У текстовима има шале, али и у музици.

Када у музици кажете вицеве, шта то значи?

Па, постоји пар који одмах пада на памет, као у „Песми о канализацији“. Харис [Нејтан Лејн] каже: „Морам да идем, морам да трчим до својих момака... Да ли је могуће да сам погрешио?“ А онда сам додао у тој паузи која се дешава после „Да ли је могуће да сам погрешио?“ А онда у својој песми, где говори о одмору у Шпанији и вашем новцу који иде у канализацију, клавир чини [ прави каскадни звук клавира ], што бисмо назвали сликањем текста, када музика чини гест који прати лирику. Било је доста радионица око проналажења најглупље идеје.



Написали сте нове песме за Дицкс , посебно од Јебени идентични близанци била је представа за две особе и глумачка екипа је већа у филму. Када сте морали да пишете нове песме како бисте заокружили емисију, шта сте желели да оне постигну?

У суштини постоји читав трећи чин у филму који не постоји у позоришној представи. Када је била представа за двоје, дечаци су играли и родитеље. Сада, када добијете Натхана Ланеа и Меган Муллалли, заиста желите да дате шансу тој двојици глумаца да заблистају, зар не? Соло које то двоје раде постојали су у оригиналу, али смо их за ово значајно прерадили. Али онда смо хтели да направимо песму за њих двоје која ће мало дубље ући у субјективност родитеља. Затим, то је само попуњавање других ликова, јер смо додали Бога, додали Глорију Мастерс, тако да се ради о томе да сви буду виђени, сви да се чују и да пратимо причу у исто време градимо карактеризације.

Хајде да причамо о Глоријиној песми „Оут Алпха тхе Алпха“, јер је то нова песма коју многи људи воле. Шта иде у стварање те песме? Да ли сте знали ко ће бити у улози када сте је написали? Или сте то написали, а онда се појавила Меган Тхее Сталлион? Да ли је она утицала на то?



Нисмо знали ко ће то бити када је у почетку написан, па сам написао самостални број кабареа. Онда када смо сазнали да је то Меган Тхее Сталлион и рекли смо: „Па, нико од нас раније није производио хип-хоп, тако да ће ово бити заиста занимљиво.“ Имала је велики утицај на песму, а такође је и сарадник на песми.

Једног јутра, Маријус је схватио како може да узме део мелодије и хармоније из ове кабаре песме коју сам написао и стави је преко ритма. Дакле, оно што чујете није оригинална песма коју сам написао, али има исте акорде. Мелодија ради нешто веома слично. То је један од начина на који мислим да је Мариус само геније. На крају смо је имали само за последња два дана пробе и прва два дана снимања, тако да је било јако тесно. Морали смо да бацимо ту песму заједно у току 30 минута једног петка ујутру у 8 сати, јер је то било једино време када смо то могли да урадимо.

Мислим да је један од разлога зашто песма функционише је тај што Џош и Арон заиста, заиста разумеју ко је она. И наравно, увек се питате како да интегришете реп у мјузикл када се толико разликује од свега осталог. Заиста сам задовољан што изгледа да смо то урадили. Донео сам један текст за ту песму, који је био „издај све ове орахе“. То је моја реченица.

Осим писања нових ствари, шта сте радили да бисте музику која је извођена лично превели на велики екран? Као, да ли је нека од ових песама морала да се промени?

У филму нема ничега што је директно извучено из оригиналне емисије. Све је претрпело прилично значајну промену. Мислим, има великих ствари које смо донели. Али мислим да је једна важна ствар то што је то подвучено симфонијом у филму, док је оригинална продукција била само пијаниста у већини.

У оригиналној емисији се заиста осећало као да сте у добрим рукама, али и као да сте на климавој вожњи ролеркостером који би могао да изађе из шина у било ком тренутку. Један од изазова са довођењем такве емисије на велики екран је то што то није интимно искуство на исти начин. Морате веома напорно да радите да би се нешто осећало као да има такву врсту непосредности. Требало је много времена да се монтажа и ритам исправне на овоме, да се увери да још увек има ту енергију коју је имала емисија уживо. Када публика оде да погледа филм, очекује детаљније аранжмане, очекују да се комад мало отвори.

Како је било бити на ТИФФ-у и доживети филм и песме на којима сте радили заједно са публиком у реалном времену?

То је надреално. Заиста нисам имао појма да ће ово икада ићи било где или да је ово чак и добра емисија. Први пут када сам то видео, помислио сам: „О мој Боже, ово је лудо. Свиђа ми се.' Видети то са публиком било је невероватно искуство. А онда бисте чули како људи у метроу певају ове невероватно неприкладне песме. Били су тако великодушна и гласна и разуларена публика.

Толики део посла на овоме, посебно у постпродукцији, био сам ја сам у свом стану док сам радио оркестрације и слао их. Радите на комедији и желите да чујете како се људи са којима радите смеју ономе што радите. Било је много дана када сам слао ствари и једноставно никад нисам знао да ли су добре, а ви се увек само питате: „Да ли потпуно губим време?“ 'Зар ово нико неће добити?' Заиста сам захвалан што смо открили да је публика игра за оно што полажемо.

Овај интервју је сажет и уређен ради јасноће .

Дицкс: Тхе Мусицал отвара се у одабраним биоскопима 6. октобра .