Редитељка филма Лингуа Франца Исабел Сандовал не даје вам лаке одговоре

Овај интервју садржи спојлере за Неразумљив језик.

Неразумљив језик, нови филм који је написала, режирала и глумила редитељка Изабел Сандовал, истражује тежак однос који Филипинци у Америци имају и са Филипинима и са државама. Филм прати живот Оливије, филипинске транс жене без докумената која ради као домара за старијег руског имигранта у данашњем Брајтон Бичу у Бруклину, и типизира животе многих Филипинаца који су напустили острва: шаљу новац породици назад на Филипинима, слање баликбајан кутија и пешачење на велике удаљености до насеља као што је Вудсајд у Квинсу само за укус дома.

Сандовалов филм такође приказује како Оливијина транстранспортност утиче на различите делове њеног живота, укључујући и када се романтично повезује са унуком свог оптуженика Алексом. И иако Оливија жуди за деловима куће, то је место где је било 20 ЛГБТК+ активиста ухапшен овог јуна због марша на Манила Прајду и демонстрације против такозваног закона о борби против тероризма председника Родрига Дутертеа, који у суштини криминализује слободу говора и већ јесте довела до вансудских убистава двојице филипинских активиста.

Филм је прекрасан, изванредан подвиг - и то не само зато што је ушао у историју као први дугометражни филм обојене транс жене који је играо на фестивалима попут Венецијанског филмског фестивала. То је неочекивано љубавно писмо Њујорку, филипинској дијаспори (нарочито у граду) и ономе што Сандовал назива транс женским погледом. Ипак Неразумљив језик , Сандовалин трећи филм, није у потпуности сахаринска љубавна прича, нити директна драма о друштвеним темама, већ нешто што се њој чини потпуно новим и потпуно јединственим.

њих. недавно је разговарала са Сандовалом путем видео ћаскања о природи дијаспоре, како она приступа писању транс секс сцене, снимању филмова као радикалној емпатији и још много тога.

Постоји толико много детаља који чине Неразумљив језик филм који је дубоко њујоршки без типичних означитеља њујоршког филма. Шта вас је навело да одаберете Брајтон Бич као имигрантску заједницу у коју ћете поставити ову причу?

Желео сам да снимим њујоршки филм који је јединствен и идиосинкратично мој. Када помислите на филм о Спајку Лију као Урадите праву ствар, он има веома изразиту и јединствену естетику. Ту је и Њујорк браће Сафдие, па чак и популарни, нервозни Вилијамсбург Лене Данам. Хтео сам да снимим филм Исабел Сандовал о Њујорку.

Постоји нешто чудно удаљено у комшилуку као што је Брајтон Бич јер је тако пркосно затворен. То је веома изразито руско-јеврејско насеље у смислу карактера и личности. На неки начин се чини као да је заглављен у 1950-им, тако да је занимљиво да снимам савремени филм који такође делује као ванвременски. Ја сам имао намеру да отворим и затворим овај филм са монтажама Брајтон Бича, али чујете дијалог на Цебуану. То је тврдња ове жене имигрантице која полаже своје право на ову страну земљу и територију.

„Када људи схвате да је Оливија више од пуког збира ових индивидуалних социолошких обележја и да је емоционално и морално сложена особа, осећам се као да сам извршио свој задатак филмског ствараоца, јер је снимање филма чин емпатичне маште.“

Осликавате трауму да сте имигрант без докумената и транс жена, а да нисте сензационални, што је тако ретко у медијима у којима се појављују транс ликови. Како пратите линију између нијансираних приказа те трауме и порнографије о трауми?

Схватам да свакодневно гледамо порнографију са траумама — извештаји у вестима о брутализацији и убијању транс жена у боји коже. желео сам Неразумљив језик бити реалан, али не ваљати у патњи. Филм се на крају завршава на ноти отпорности кроз Оливијин лик. Иако је њена одлука да одбије брачну понуду деловала контраинтуитивно и непрактично, у том тренутку позивам публику да види Оливију као више од транс жене која тражи љубав, или имигранта без папира. Желео сам да публика уради емоционални посао и покуша да се стави у њену кожу и схвати зашто је одлучила на начин на који је то урадила. Да, могла је да добије зелену карту из тог брака, али то би значило да се уда за човека који је издао њено поверење и искористио њене најдубље страхове и рањивости.

Када људи схвате да Оливија није само збир ових индивидуалних социолошких обележја и да је она емоционално и морално сложена особа, осећам се као да сам извршио свој задатак филмског ствараоца, јер је снимање филма чин емпатичне маште. Хтео сам да кажем да Оливијина личност превазилази ове етикете. Када прочитате премису о Неразумљив језик , звучи као директна друштвена драма о имиграцији и трансродном искуству. Али желео сам да однесем филм на изненађујуће, неочекивано емотивно место. Чинећи то, приморавам публику да дубље и критичније размисли о Оливији, њеној ситуацији и овим питањима. Не покушавам да дам лаке и згодне одговоре на компликована друштвена питања, али волим да мислим да постављам провокативна и промишљена питања.

Такође, у смислу транс наратива, Неразумљив језик почиње тамо где се завршавају многи транс наративи које режирају цисродни белци. Они се обично фокусирају на процес транзиције полова. Иако то није неисправна тема на коју бих се могао фокусирати, моје искуство је далеко, далеко богатије и нијансираније од онога што се обично сензационализује или егзотизира у мејнстрим медијима. Није као, трансродна особа за лутке или трансродна 101 за цис људе — они увек могу да гледају Данска девојка за то. Зато је и за мене био својеврсни ризик да ли ће људи то добити. Али када је филм изабран за Венецијански филмски фестивал, био је заиста оправдан.

'Направио сам Неразумљив језик тако да се људи заиста труде да саосећају са Оливијом, а не само да изговарају слоган попут „заштитите транс жене боје коже“.

Дефинитивно попуњава празнину у транс приповедању која постоји већ дуго времена.

Такође сам схватио да на неки начин то може бити поларизирајуће, јер за филм са овим политичким темама није перформативно љут или огорчен. Није гласно. Веома је тих и промишљен. Покушавам да подстакнем критичније мишљење публике о темама.

Лукбок

Тачно, људи не схватају нужно да нису само љути због трансфобије или имиграционе неправде све време. То је та тиха тежина коју стално носите са собом.

Баш тако. А понекад, они могу да схвате проблем, али не разумеју истински људе који су погођени овим проблемима. Направио сам Неразумљив језик тако да се људи заиста труде да саосећају са Оливијом, а не само да изговарају слоган као што је заштита обојених транс жена.

Са Алексовим ликом уопште, било је толико тачака током филма у којима сам се плашио да ће јој нешто учинити.

Желео сам да пренесем расположење растуће клаустрофобије. Постављено је тако да ће доћи до излива физичког насиља, што је троп. Али желео сам да покажем да постоје и други облици насиља у односима, осим физичког. Психолошко и емоционално насиље може бити штетније и подмуклије, јер није очигледно или експлицитно. И ово не утиче само на транс жене; то се дешава у односима где постоји неравнотежа моћи. У овој конкретној ситуацији, Оливија је имигрант без папира, Алекс је држављанин САД; она је транс жена боје коже а Алекс је мушкарац. Дакле, он дефинитивно има одређене привилегије које Оливија нема, и он то искоришћава.

Такође сам желео да покажем да у филму нема потпуних негативаца. Алекс је у великој мери производ његовог одрастања у руско-јеврејском насељу које је прилично конзервативно. Такви мушкарци нису социјализовани да се заиста баве својим емоцијама на зрео и разуман начин; мушкарци су социјализовани да потискују своје емоције. Тако да јој се на крају освети, али убрзо након тога схвати да је то веома штетно. У филму се види како ови глумци превазилазе таман осећај стида и кривице са којима се носе да би почели да артикулишу те емоције, као у Алексовом случају. Али Оливија неће да трпи то срање.

Лукбок

Било је освежавајуће гледати искрене сцене секса које нису биле фетишистичке и такође су биле веома нежне и сензуалне. Какав је био тај процес?

Те сензуалне сцене су заправо неке од првих које сам написао. Било ми је важно да имам не само женски, већ и транс женски поглед када су у питању сензуалне сцене у филму, посебно са стварном љубавном сценом између Алекса и Оливије, а не само фантазијском. Та сцена секса није само низ снимака голих тела која се окрећу; Бог зна да већ постоји толико основне фетишизације транс тела. То је углавном Оливијино лице изблиза где видите како ужива у доживљају овог задовољства, али и како се бори са раном спознајом да је интимна са мушкарцем који није свестан да је транс. И она ће се осећати забринуто за сопствену безбедност и добробит.

Као гледалац, ретко видим да женски ликови размишљају на екрану, а још мање транс женски ликови. Размишљати и видети да неко мисли само је снажна и жива тврдња о себи. Моћно је видети то и видети некога као што је Оливија, која је најдуже невидљива, да прође са толико снаге на екрану.