Упознајте Кинлава, квир извођача који жели да прођете кроз очај

За сваког плесача, ломљење ножног прста усред проба била би минијатурна ноћна мора. Али када кореограф, композитор и уметница перформанса Сара Кинлоу из Бруклина (која носи своје презиме као мононим) открива да је сломила прст на нози и отишла у хитну два сата пре него што смо морали да ускочимо у Зоом назови, изгледа да је само мало забринута.



Уметница рођена у Северној Каролини је оптимистична, чак и док прича причу о томе како се то догодило: док је имала самопоуздано јутро у студију своје сестре у Бушвику, узела је Роомбу (један од оних роботских усисивача) на погрешан начин и испустила је на ногу. Она пантомимује цео инцидент својим витким прстима, који грациозно лете кроз ваздух током целог нашег разговора као инстинктивни део начина на који она комуницира. Ово није велика ствар, излечиће, каже она њих. Ако будем имао прилику — док лечи и јача — да радим са оним што имам, урадићу то, јер сам то увек радио.

Излазак из катастрофе и трауме такође је у фокусу Кинлоиног новог музичког спота за њен сингл Дозволе , преузето са њеног предстојећег дебитантског соло албума Тхе Типпинг Сцале , излази 22. јануара преко бајонета. Визуел, који је режирала блиска сарадница Кетлин Дајкаико, види Кинлоу како излази крвав и у модрицама из разорне саобраћајне несреће. Док она покушава да се прибере, неколико људи силази на сцену да плеше и слика. Један пар почиње да се љуби одмах поред олупине, док водитељ вести хвата Кинлоу да је пита шта се догодило, иако је она видно ошамућена.



Садржај

Овај садржај се такође може погледати на сајту ит потиче из.



Саобраћајна несрећа, каже Кинлау, представља потпуно уништење и покушај обнове. Заузврат, различити странци који нису свесни њеног стања замене су за друштвене сложености света који настављају да напредују када излазите из нечега, објашњава она. Има свих ових ликова... неки од њих покушавају да ступе у интеракцију, не знате како да одговорите, само се крећете.

Чини се да је да настави да се креће мантра за вечито радозналог уметника, који је у раној младости био обучен за оперско певање. Али када се преселила у Њујорк са 17 година, напустила га је и почела да ради све остало: позориште, подучавање, перформансе, чување деце, певање у инди рок бенду под називом МЕКАНО МЕСТО , и, сада, прављење поп плоча. Након корежирања 2016 Ауторитет са ФлуцТ-овом Моником Мирабиле, епском плесном представом од преко 150+ извођача која је била најављена као експеримент социјалне психологије о надзору и полицији, Кинлоу сада студира психологију као студент на колеџу Бороугх оф Манхаттан Цоммунити. Све ове праксе и области студија, тврди она, служе успостављању веза и изградњи мостова са другим људима.

Она је разговарала са њих. о њеном уметничком путу, зашто је куеернесс објектив кроз који све ради, њеном предстојећем деби албуму и зашто препоручује да се креће на посао кроз бол и тугу.

Још из Кинлава



Слика иза кулиса са снимања видео записа Кинлав'с Пермиссионс, у режији Катхлеен Дицаицо

Волео бих да знам како се ова песма и видео уклапају у шири опсег вашег албума.

Ова песма... Заиста осећам да је најкомплекснија, у смислу текста. Веома су интроспективни, понекад могу да се осећају као да моле, а ипак, то се уграђује у ову плесну нумеру. Тај поларитет емотивне исповести помешане са плесном музиком делује ми заиста радознало и занимљиво. Управо због тог синдиката сам у овом тренутку свог живота желео да направим поп плочу. Осећао сам се као да сам желео да обрадим све ове ствари. Имам начин да постанем заиста супер изолован са кореографијама које правим. За мене, кореографија често изгледа као дубоко роњење, унутрашњи рад. Прављење песме је и даље било много тога. Али мало погурати и моћи да претворим неке од ових тема у нешто што тера људе да се крећу, што ми се чини веома занимљивим.

Дакле, желели сте да направите нешто са чиме би други људи могли да се повежу, кроз сопствени покрет.

Да. То је оно за шта радим са албумом. За мене је снимање плоче само још један разговор. Мислим да нисам у праву. Не мислим да сам најбољи. Само желим да причамо. Ове песме немају тачку на крају реченице, нису готове. Можда их можемо замислити као мостове.



За мене је снимање плоче само још један разговор. Мислим да нисам у праву. Не мислим да сам најбољи. Само желим да причамо.

Шта је био почетак вашег уметничког пута? Где сте били физички? Шта вас је инспирисало?

Вратићу га на седам година. Певала сам приватно и мислим да још нико из моје породице није знао да певам. Тетка ме је довела да певам за мјузикл, Цхарлие Бровн . Мислим да сам био на аудицији као Снупи, јер сам био тако мали. Почела сам да певам, и јасно се сећам да се тетка окренула и очи су јој биле велике. Пијаниста се окренуо и очи су им биле велике. Само сам мислио, дођавола, стварно слушају. Раније сам говорио о комуникацији и размени, а песме су као мост, та веза са другима. Тако да бих рекао да је почело од првог тренутка када сам видео да неко обраћа пажњу.

Какву сте обуку морали да прођете као оперски певач?

Када сам одрастао, тренирао сам у Северној Каролини. Затим сам тренирао у музичкој школи Менхетн, иако тамо нисам био уписан — то је веома скупа школа. Спријатељио сам се са једним од професора гласа и радили бисмо заједно један на један. Она би ми дозволила да ревидирам наставу, а понекад бих могао да радим и радионице. Такође бих помогао у чишћењу.

Имао сам заиста лоше искуство једног дана. Њен посао је био да извуче више вештине из мене у то време, а ја то једноставно нисам певао емотивно или шта већ. Био сам схрван. Тако сам некако дао отказ, а сада гледајући уназад — није ни чудо што се нисам повезао са музиком, неке од тих опера су проклето старе. Углавном се ради о женама које мушкарци јуре. Па сам можда знао да то није за мене. Престао сам то да радим. Почео сам више да се бавим позориштем, онда сам почео да пишем своје песме, онда сам почео да их затамњујем плесом или фарбањем и онда... ето, мој живот сада.

Садржај

Овај садржај се такође може погледати на сајту ит потиче из.

Шта мислите како ваш куеер идентитет утиче на ваш рад?

Па, то ми и гради срце и ломи га сваки дан. То јесте. Оно што одрастање и сазревање чини за неке од нас је да почињемо да осећамо да не постоји раздвајање између куеер идентитета и праведног идентитета. За мене, када се то повеже, долазите на место где заиста можете да поштујете себе и своје потребе. Не осећам потребу да то раздвајам.

Шта бисте саветовали људима који би можда желели да користе кретање како би се носили са стресом данашњег света?

Пре свега, ја нисам доктор. Да, још нисам доктор. Али ми заиста можемо да регулишемо сопствену физиологију, начином на који се крећемо. Проћи кроз ово велико време очаја и тешкоћа са ЦОВИД-ом, са Трампом, са стварима које нам свакодневно долазе... Како ја то видим, најбољи начин на који можемо да прођемо кроз ово и са тим је кроз реактивацију наших тела. То чинимо тако што себи дозвољавамо да се крећемо, вокализирамо и говоримо. Оснажите се кроз кретање и окружите се заједницом људи који верују у радозналост и који верују у то да вас оснаже.

Овај интервју је уређен ради дужине и јасноће.