Тајна транс наратив у 'Мидсоммар'

Није требало дуго за Мидсуммер бити означен као филм о раскиду.



Режисер Ари Астер то назвао филм о раскиду у више интервјуа —и, наравно, сам филм приказује распад везе између младе жене по имену Дани (Флоренс Пју) и њеног дечка Кристијана (Џек Рејнор), коме је више стало до своје непостојеће антрополошке тезе него до њеног емоционалног благостања. Последњи кадрови филма, у којима се Дани смеши док парализовани хришћанин гори на смрт унутар издубљеног медведа, не захтевају баш семиотичара за распакивање: Освету.

Али то читање филма на површини није успело да ухвати зашто ме је филм сломио — и зашто сам много својих слободних летњих ноћи провео гледајући га у биоскопима. Мидсуммер можда нема трансродних ликова, али његове медитације о роду, трауми и припадности дубоко су одјекнуле код мене као трансродне жене.



Дани, на крају крајева, није у потпуности дефинисан њеним лошим односом; она је такође млада жена која се носи са неописивом траумом, наиме, смрћу целе њене породице у убиству-самоубиству. Она је такође, као вок приметила је критичарка Емили ВанДерВерфф на Твитеру , уљез у групи пријатеља свог дечка много пре него што је постала уљез у изолованој шведској народној комуни. У ствари, на крају филма, Харга је нашла своју припадност — тачније међу женама у селу



Ако су широки потези те приче познати – снажна, али трауматизована жена која неспретно покушава да се асимилује у групу мушкараца пре него што постане своја кроз трансформациону церемонију – то је зато што је то такође суштински трансродни наратив.

У ствари, као неко ко је прешао на постдипломским студијама, мене су лично, како клинци кажу, напали Мидсуммер : И ја сам покушао да живим у аналитичком, емоционално одвојеном свету академије, где људи попут Кристијана имају тенденцију да напредују. Задржао сам трауму операције на отвореном срцу, између осталих рана. Тек када сам изашао, могао сам да осетим.

Та транзиција – од изолације до заједнице, од репресије до изражаја – била је драматична као и промена Мидсуммер од слабо осветљених школских станова на почетку филма до санитетског шведског сунца у којем Дани коначно види себе.



За мене, најупечатљивија слика у филму није збуњена хришћанка која гори у пламену – то је Дани, која се срушила на под спаваонице Харган, испуштајући сву своју тугу и бес кроз започете јецаје док жене из заједница је окружује, ставља своје руке на њу, одражавајући њен бол.

А24

Током читавог филма до тог тренутка, Дани је приватно обрађивала своју тугу: Рано је разговарала са Кристијаном када је осетила да га њена брига за породицу мучи. Касније се повлачи у купатила када њена туга нарасте. Али у том разјашњавајућем тренутку заједничке катарзе у Харги, Дани не може бити сам. Нити, изгледа да схвата, не жели да буде.

Мушкарци у Данијевом животу покушали су да је утеше тако што су је пасивно држали а ла Цхристиан или пренели своје искуство а ла Пелле, који каже да су му родитељи умрли. То су мушкарци који њену тугу виде као проблем који треба решити. Жене из Харга, с друге стране, виде то као емоцију коју треба појачати, одјекнути и проширити међу њима; не желе да ућуткају Данијев бол, желе да га вичу док не нестане.

Као трансродну жену, био сам дубоко дирнут филмом и ТВ-ом који су директно усмерени на моје искуство. Мислим на филмове попут Тангерине или емисије попут Њена прича и Еупхориа . Али можда ме ниједан други недавни тренутак на филму или телевизији није толико потресао. У Данију сам у том тренутку видела одраз сопствене трансженске чежње за заједницом – заједницом која, искрено, може бити једнако фантастична као и онострано окружење у филму.



Могу да избројим на једну руку колико пута су ме друге жене фигуративно држале на начин на који се Дани држи у том врхунцу Мидсуммер сцена. Они су бљескови, урезани у моје сјећање, скоро превише свети да бих их подијелио, али најсјајнији је овај: Дан прије пресељења у нови град и почетка новог посла—на концерту Лане Дел Реи у Атланти, ни мање ни више, гдје Мидсуммер - цветне круне у стилу биле су у изобиљу — љуљала сам се у ритму са својим најбољим пријатељем, који је знао да сам уплашен, али ме је тешио без речи. Мислио сам да сам преварант. Да никада не бих успео као писац. Није ме ушуткала нити ме је загрејала сопственом несигурношћу; само смо се љуљали.

Пре транзиције, желео бих да будем сам у таквом тренутку високог скока – да се повучем као што је Дани урадио – али сам нашао радост што сам близу свог пријатеља и ових других жена, иако смо постали ходајући клишеи белих девојака слушајући Лану Дел Реи.

Зато сам ушао Мидсуммер очекивао хорор филм, али је изашао видевши нешто више попут трансродне фантазије, иако мрачне: Ево приче о жени која није из Харга, али је ипак добродошла у њу. Уместо да расправљају о томе да ли Дани треба да буде укључена у њихове активности, жене из Харгана је једноставно уводе унутра да им помогне да праве пите са месом. Када Дани победи на такмичењу у плесу краљице маја, нема негодовања због неправедности аутсајдера који није одрастао у селу и освојио ту част; заједница је слави.

Ви сте сада породица, да? каже једна жена Дани, на шта она клима главом.

Да, да, ви сте породица! жена плаче, ликујући.

А24

Тај тренутак је сан сваке трансродне девојке да буде безрезервно дочекана у женском животу, уместо да буде позиционирана као предмет контроверзе. Али тај сан је, наравно, илузоран. У стварном свету, као трансродна жена у раним тридесетим, не намеравам да побегнем и придружим се шведском култу смрти због мале дозе сестринства. Друштвени медији, на којима сам некада изградио заједницу, сада су преплављени трансфобичним дискурсом. Кораднички простори фокусирани на жене покушавају да ме привуку сјајним сликама, али знам да бих им се придружио био у просторима у којима је мој идентитет био везан за оно што радим – за извесну каснокапиталистичку продуктивност.

Увек ћу имати те лепе бљескове, али не могу да живим у Харги. Нико од нас не може.

На крају, претпостављам, Мидсуммер има ужас у срцу: Вечити ужас усамљености. Ужас када схватиш да је оно за чим твоја душа највише жуди фатаморгана која трепери под сунцем.