Видено: Портрет даме у пламену слика разорно леп портрет женске чежње

Сеен је недељна колумна која истражује куеер филмове и ТВ емисије које би требало да гледате управо сада. Прочитајте више овде.

Спојлери напред Портрет даме у пламену.

Отприлике на пола пута Портрет даме у пламену , Марианне (Ноемие Мерлант), сликарка, седа за клавир да одсвира једну од својих омиљених песама; њен звук, напомиње, није весео, већ живахан. Док Маријана свира, Хелоисе (Адел Хаенел), титуларна дама у пламену, седи близу ње на малој клавирској клупи и гледа, опчињена не само високом енергијом песме већ и Маријанином способношћу да без напора кружи кроз њен чести тон сменама. Ипак, уместо да гледа доле у ​​Маријанине руке, Елоиз гледа директно у Маријану, њен поглед непоколебљив док буљи у ову жену чији таленат изгледа не познаје границе.

Сцена не траје дуго, али много комуницира у неколико кратких тренутака. Иако је филм до овог тренутка наговештавао романтичну везу између ове две жене, ово је био први тренутак када се чинило да се заиста кристализује. Са једва икаквим простором који их раздваја, пар се неоспорно осећа блиско, и физички и емоционално. Маријана, која се још увек игра, једва да примећује како је Елоиз гледа, али осмех на њеном лицу указује да је осећај обостран.

Портрет даме у пламену , који се овог петка отвара у одабраним биоскопима, подједнако је романса колико и изјава о границама женске независности. Француски филм, у режији Целине Сциамме, а смештен је у касни 18. век, почиње када Елоизина мама (Валерија Голино), богата грофица, унајмљује Маријану да наслика портрет њене ћерке — али не и да виси у њиховој пространој резиденцији на удаљено француско острво. Уместо тога, биће послато једном миланском господину како би се проценило његово интересовање да се ожени њом. Иако је филм одушевљен трансформативном снагом уметности, подједнако је критичан према њеним нераскидивим везама са патријархалним структурама. На површини, портрет који је насликала жена и који усредсређује жену као свој субјект требало би да буде инхерентно феминистички, али не када постоји само као средство за смиривање мушке жеље. Како мајка објашњава, ако се удварачу допадне оно што види на слици, она и Елоиз ће одмах кренути у Италију где ће се Елоиз удати.

Пирамид Мовиес

Једини проблем је што Хелоиз није заинтересована за удају. Она је толико одлучно против тога, у ствари, да одбија чак и да седне за портрет. Да би превазишла отпор своје ћерке, грофица тражи од Маријане да се представља као пратилац Елоиз, да је прати у шетњама док потајно проучава њене црте лица да би их касније поново креирала на платну. То је помало необичан захтев, али то је такође оно што помаже да се покрене централна романса филма.

Пре Хелоисе, њена сестра је била та која је требало да се уда за миланског удварача. Али након што је умрла под мистериозним околностима, њена сестра је напустила [Елоизу] своју судбину. То што се њена смрт у великој мери подразумева као самоубиство (или је пала или скочила са литице) само погоршава ову пресуду; наговештено је да се сестра такође противила браку и да је била спремна да жртвује свој живот да би га избегла. Са овом позадинском причом, скривена струја бекства лебди кроз филм — горућа жеља да се живи слободно и независно. Због тога, када Елоиз и Маријана крену у своју прву шетњу, Елоиз креће трчећи ка литици пре него што се нагло заустави на њеној ивици. Сањала сам да то радим годинама, каже она Маријани. Диинг? пита Маријана. Трчање, Хелоисе контри.

Како се филм наставља, две жене постају све ближе. Маријана је на крају постала чиста да је тамо да наслика Хелоизу, и због њихове везе, Елоиз пристаје да седне за Маријанин портрет. Усред филма, Елоизина мајка одлази на пут, остављајући њих двоје саме са својом тајно трудном слушкињом Софи ( Луана Бајрами ). Сцене између ове три сцене су неке од најзанимљивијих у филму — касноноћни певање на плажи еволуира у нешто очаравајуће надреално; Лагани разговор о причи о Орфеју и Еуридики брзо се претвара у живахну дебату о вредности љубави, искушења и смрти - али на крају крајева, тренуци између Маријане и Хелоизе чине окосницу приче. Њихова веза се брзо захуктава у одсуству Хелоизине мајке, што их чини срцепарајућим када су приморани да прихвате да њихов брак има датум истека. У окрутном преокрету судбине, овај датум је обележен завршетком Хелоизиног портрета; уметничко дело их спаја, али на крају је и оно што их раздваја. Као што Марианне каже када је Хелоизи показала готов производ, желела бих да уништим и овај. Кроз то те дајем другом.

Пирамид Мовиес

Наравно, постоји нешто прилично уобичајено у куеер љубавним причама које су од самог почетка осуђене на пропаст, посебно у комадима из периода. Али у Сциамминим рукама, Портрет осећа се као нешто сасвим ново. Тако је мали број филмова успео да представи женску чежњу као нешто што може бити подједнако оснажујуће и ограничавајуће. И управо овај елемент дозвољава Портрет да у њеној девастацији пронађе инхерентну лепоту; само зато што знате одредиште приче не значи да не можете уживати у путовању тамо.

Такође је очаравајуће визуелно; гледати то је као да гледаш како слика оживљава. То је сведочанство задивљујуће кинематографије Цлаире Матхон да јарко осветљене сцене на плажи (где је океан посебно плав, а песак посебно бео) изгледају једнако раскошно као и слабо осветљене сцене у Хелоизиној кући (где црвене и наранџе искачу као пламен пуцкета у огњишту). Његове сексуалне сцене су нежне и сензуалне, а не изгледају као мрзовољне, чак и када камера зумира пљувачку која се међусобно повезује док се Маријана и Елоиз љубе страствено. Има интимни визуелни смисао са Сциамминим ранијим радовима - из 2007 Локвањи , 2011 лезбејка и 2014 Гирлхоод — док се некако осећам већим.

Као филм о краткотрајној, али животној романси између два припадника истог пола, Портрет даме у пламену није изненађујуће упоређено са Зови ме својим именом Више од једанпут . Њих двоје имају неколико заједничких ствари (укључујући романтизацију Италије), али ништа више од њихових сличних разорних завршних сцена. Као четвороминутни појединачни снимак како Елио плаче испред камина који се затвара Зови ме својим именом , Портрет такође закључује на суморној ноти. Годинама након њихове бурне романсе, Елоиз (сада вероватно удата за мушкарца) и Маријана завршавају у истој опери. Док Елоиз седи на другом крају собе, Маријана је примети и не може да одвоји поглед од ње. Док Маријана буљи, камера преузима перспективу њеног погледа. Полако, приближавамо Елоизу све ближе и ближе док она гледа представу на сцени, њен израз лица прелази од чуђења до сломљеног срца док јој сузе постепено навиру у очи, а затим полако почињу да јој падају низ образ.

То је запањујуће лепа сцена, а при другом гледању нисам могао а да се не сетим једне од мојих омиљених стихова из филма, када Маријана каже Хелоизи: Твоје присуство је састављено од пролазних тренутака у којима можда недостаје истина. Иако Маријанина изјава свакако може да звучи истинито, у тренуцима попут овог, који су посвуда посути током 130-минутног трајања филма, очигледно је да су понекад пролазни тренуци наших живота они који крију највише истине.

Сутра се у одабраним биоскопима отвара Портрет упаљене даме.