Видјено: Транспарентно финале је оптимистичан закључак за емисију која често није била

Сеен је недељна колумна која истражује куеер филмове и ТВ емисије које би требало да гледате управо сада. Прочитајте више овде.



После четири сезоне од критичан похвалитинеизбежна контроверзи ), Транспарент је коначно спреман да затвори књигу о клану Пфеферман. Али уместо да олакшају завршетак са још једном сезоном од десет епизода са јединствено сложеним причама, креаторка Џил Соловеј и сестра Фејт Соловеј одлучиле су да се окрену ка огради са дугометражним мета-мјузиклом. Уоквирен око два велика догађаја — смрти главног лика Мауре (Џефри Тамбор, који се не појављује) и одлуке бивше супруге Шели (Џудит Лајт) да постави мјузикл о породици (заједно са двојницима целе банде) — Мусицале Финале је изненађујуће смело, чак и за представу познату по честим продорима у магични реализам. И иако нам нуди последњу прилику да проведемо време са ликовима које смо волели (или мрзели) у протеклих пет година, финале, које се премијерно приказује 27. септембра на Амазон Приме, осећа приметно другачији. Она је оптимистична и пуна наде, оптимистична на начин који делује супротно свему по чему је емисија постала позната током свог приказивања. И то би могао бити и једини одговарајући закључак ове приче.

Садржај

Овај садржај се такође може погледати на сајту ит потиче из.



Када Транспарент први пут премијерно приказан 2014. године, осећао се као одмерени покушај да се прекрајају правила престижне телевизије. Најочигледније је била чињеница да је у средишту приче о сексогодишњој транс жени, што је само по себи редефинисало оно што смо сматрали одрживим протагонистом. Али Транспарент био је и један од наших првих истинитих драмедиес . Иако је њено полусатно трајање аутоматски позиционирало серију као комедију, свеобухватне теме породичне свађе, наслеђене трауме и наслеђа сексуалног злостављања биле су много више усклађене са принципима драме из уџбеника. Његов темпо је био намерно слаб, понекад је личио на мумблецоре индие филм, што нам је омогућило довољно времена да маринирамо у сјебаној породици Пфеферман. Дефинитивно би могло да буде смешно, али чак и када јесте, његов хумор је највероватније извирао из таме која је инхерентна свакој ситуацији. Током четири сезоне, Транспарент етаблирала се као једна од најважнијих комедија ове деценије управо зато што је одбила да заиста акт као комедија.



На крају крајева, ово је емисија која је уоквирила читаву сезону око концепта наслеђене трауме и епигенетике повезујући преке Пфеферманових холокауста са њиховим данашњим борбама. Маурина доживотна борба са родном дисфоријом нашла је директну везу са њеним давно изгубљеним транс идентитетом Танте Гиттел (Хари Неф), што је на крају довело до њене смрти у Вајмарској Немачкој. Бесциљност најмлађег детета (Габи Хофман) и чести напади раздвојености довели су до одвајања њене баке од света након што је гледала како нацисти одводе Гител, њену сестру.

Назвати Пфеферманове дисфункционалним је потцењивање; сваки лик је безнадежно себичан и безнадежно кратковидан. Сара (Ејми Ландекер), најстарија, оставља свог мужа због жене, само да би полудела и раскинула ствари са том женом само неколико сати након што су се венчали на претерано скупом венчању. Једини син Џош (Џеј Дуплас) има узнемирујућу тенденцију да скаче са жене на жену, истовремено жртвујући себе кад год се појаве проблеми у његовим везама. Али како се слојеви његове историје гуле уназад, његови поступци су барем контекстуализовани: као младог тинејџера, рутински га је малтретирала његова дадиља, коју је на крају затруднео.

Кроз бескрајне циклусе интроспекције, Транспарент се увек вртео око напора својих ликова да се директно суоче са својом траумом како би могли да престану да делују због бола који изазива.



Чак је и Шелијева веза са музичким позориштем укорењена у трауми. У трећој сезони, открива се да је Шели била страствена позоришна глумица као дете, али је нагло прекинула своје активности након приватног часа са својим старијим учитељем музике. Иако то никада није експлицитно приказано, у великој мери се подразумева да ју је учитељ злостављао иза затворених врата, наводећи је да се одрекне свих веза са сценом.

Ипак, Транспарент одувек је терао своје ликове да истерују ове демоне. Кроз бесконачне циклусе интроспекције — било да је самонаметнута (Јосхова одлука да се упише у групу за подршку зависницима од љубави и секса) или принуђена (Маурина случајна налета са бившом колегиницом која је приморава да призна мизогинију коју је добровољно подржавала пре транзиције) — серија се увек вртела око појединачних напора ових ликова да се директно суоче са својом траумом како би могли да престану да се понашају због бола који изазива.

И иако су Пфеферманови сви следили а два корака напред, један корак назад владавина до сада, финале овој породици коначно пружа неко много зарађено олакшање. Овде, чланови клана Пфеферман почињу да заиста добијају оно што желе: Шели, након што изгради изабрану породицу у својој импровизованој групи, може поново да се врати у своје снове о песми и игри; Џош, који је још увек уписан на опоравак од љубави и зависности од секса, може пронаћи срећу у правој, здравој вези; и Али, који се сада зове Ари и почео је да користи заменице они/њих, може да пронађе прави смисао тако што ће постати рабин — али тек након што добије барт мицву (родно неутрална верзија дефинишног јеврејског обреда- одломак) никада нису имали као агностичко мало дете. Ове резолуције не преписују њихову прошлост; како Ари каже младој транс жени коју глуми модел/активиста Јари Џонс, њихово детињство није било срећно, али ме је учинило оним што јесам.

То не значи да је ово финале савршено. После четрдесет епизода емисије са наизглед бесконачним залихама убедљивих прича, било би скоро немогуће све решити у једном филму од сат и по; Јасни покушаји Соловејевих да све доведу до уредног закључка чине да се одређени делови овог финала осећају пренагљено, уместо да су реално проживљени као многи други врхунци у четири сезоне серије. Али под овим ограничењима, оно што је на крају постигнуто је посебно импресивно.

Осим тога, финале нас краси додавањем транс глумца Шакине Најфак, која преузима улогу Мауре у Шелиној продукцији. Тамборова улога цис глумца у централној транс улози је била извор контроверзи од почетка, тако да додељивање тог простора легитимном транс глумцу (посебно оном тако магнетном као што је Најфак) изгледа као покушај да се исправи та централна грешка. Најфаково укључивање ни на који начин не брише узнемирујуће наслеђе емисије, али јој омогућава да се заврши са више наде - ослобођеном терета који је произашао из покушаја да се прослави емисија која, упркос великим корацима у подизању транс заједнице, још увек је била оптерећена својим првобитним грехом.



Финале се завршава огромном музичком нумером која ће гарантовано подићи неколико обрва. Док се Маурина породица и пријатељи окупљају да обележе њену смрт, Шели, која очајнички жели да представи комад из своје нове продукције пред великом публиком, креће у Јоиоцауст – песму која је управо онаква какву мислите да јесте. (Креатори превентивно реагују на клеветнике тако што укључују текст који буквално напомиње: Дођавола, да, прешли смо границу.)

Постоји нешто необично фасцинантно у одлуци Соловејевих да једну од највећих светских трагедија претворе у храну за велико затварање. Али на чудан начин, то такође има савршеног смисла. Толико од Транспарент је дефинисано својим истраживањем везе између јудаизма и наслеђене трауме — а самим тим и холокауста — и велики део емисије ужива у тој инхерентној тами. Узимајући најтрагичнији догађај у јеврејској историји и претварајући га у повод за славље, Транспарент је у стању да свој основни очај преокрене у извор дирљиве радости. Након четири сезоне проведене копајући по закуцима мрачне прошлости ових ликова у нади да би им то могло помоћи да пронађу дјелић свјетла у својим садашњости, Јоиоцауст доноси ствари на мјесто које, можда по први пут у емисији, сугерише да срећа може заправо бити могућност за ову конкретну групу сјебаних појединаца. То није био крај који сам очекивао, али можда је то крај који ми је требао. То је свакако крај који Пфеферманови заслужују.