Ови нови филмови доносе куеер залогај у жанр трилера

Нови трилер француског редитеља Ианна Гонзалеса Книфе+Хеарт отвара се убиством. Млада порно звезда по имену Жан Мари, витка и срнећих очију, позива странца у своју ретку спаваћу собу након ноћног плеса. Он жели да буде узет; гост, одевен у кожу од главе до пете, нестрпљив је да удовољи. Напетост и резултат овог канског наслова се развијају док странац, његовог лица скривеног испод маске за гимп, везује Жан Мари за оквир кревета, стомаком надоле.



У садо-мазо игри, узбуђење и страх се удварају једни другима. Бол (или претња од њега) подиже адреналин, појачавајући оно што би иначе било само још једно спајање. Неизбежно, Парижанин Мр. Кожа 1979. зачепи свом новом пријатељу и извлачи црни дилдо из његових панталона. Подижући петла изнад главе као оружје, играчка се претвара у сечиво, а из његовог врха се појављује бодеж. Крв се слива на чаршаве док Жан Мари нестаје. То је прво у низу убистава порно звезда које изазива шокове кроз куеер порно компанију, коју води Ен (Ванесса Парадис), која ради на окупљању трупа док тугује због свог раскида са женом која је случајно кохорта филмски монтажер, Лоис (Кејт Моран).

'нож+срце'Ианн Гонзалез



Секс и крвопролиће на страну, оно што ме узбуђује у овој секвенци су њени корени у много ранијем филму: злогласном трилеру Вилијама Фридкина пре АИДС-а, Крстарење (1980). У сексеру содомита, Ал Паћино игра полицајца НИПД-а који има задатак да открије ко наставља да убија геј мушкарце у градским подземним кожним клубовима. У почетку, задатак је једнак дежурству, али полицајац Бернс убрзо развија склоност ка тајном задатку што указује на то да би и он могао имати предиспозицију за мушкарце и/или убиство. С обзиром на то да геј мушкарце приказује и као жртве и као починиоце убистава, Крстарење био протествовали су куеер активисти током снимања и остаје, углавном, проблематична мрља у историји ЛГБТК+ филма која је с временом повремено уживала култни статус.



Ова дилема утиче на бројне класичне трилере са куеер ликовима, укључујући нео-ноир прљавог полицајца Пола Верхоевена Основни инстинкт (1992). Легендарна Кетрин Шерон Стоун само је врх леденог брега: у овом наслову се појављује укупно четири сафичка убице. У време његовог објављивања, дрски филмски научник по имену Б. Руби Рич је подгрејао овај пламен, приметивши да Основни инстинкт био је пикетиран од стране самоправедног крила куеер заједнице (све док Лејкови нису почели да откривају колико је то забавно). Скоро 30 година касније, куеер синофили изгледа да су постигли консензус са Ричом.

Детаљ за детаље, Нож+Срце отварање огледала убиства Цруисинг’с : Хомосексуалац ​​позива кожастог странца у просторију, где га везују, зачепе му уста и убоду га у задњицу (иако не са разбијеном секс играчком). Када овај уметнички филм одаје дрско поштовање Крстарење , не извињава се због тога, нити се упушта у исцрпљену, али племениту дебату о томе шта чини 'добро' а 'лоше' медијско представљање. Книфе+Хеарт ради нешто далеко конструктивније: троши Крстарење и испљува непоштен риф са М83 на трилерима које куеер гледаоци хрле због љубави према жанру. Постоји неизвесност. Постоји секс. Постоје убиства. Ипак, често нам се налаже да прилазимо опрезно, јер смо често њихове жртве. Ова разлика у Книфе+Хеарт је да куеер ликовима дозвољавају истакнуте улоге у сопственој причи. Морална двосмисленост и несрећа заштитних знакова су још увек у изобиљу.

Книфе+Хеарт је део трија новообјављених трилера које воде куеер људи, укључујући и Метјуа Волина Кожа зуба (САД) и Лара Јеан Галлагхер Цлементине (САД). Сваки филм — блажено несавршен, свеже идеје које превазилазе цифре у његовом буџету, са лабавим крајевима вредним амнестије — копа зубе у специфичне анксиозности око куеер секса и жудње, од инхерентне напетости међурасног крстарења до пјенушаве љутње лезбејске паузе -упс. Заједно, њихов залогај ломи земљу једнако лепо као што ломи месо.



'кожа зуба'Ве Аре Мовинг Сториес

Кожа зуба је још једна прича о погрешној вези. Са скромнијим овде, није серијски убица тај који изазива страх у нашим срцима, већ баук привилегија белаца и полицајаца. Када двадесетогодишњи Јозеф (Паскал Аркимедес) посети момачку школу старијег мушкарца (Донал Брофи) у Њујорку на други састанак, нисмо упознати са многим детаљима о томе ко су или како су се први пут срели. Јосеф се чак ни не сећа њиховог првог повезивања. Принуђени смо да проценимо ситуацију на прави начин: Јозеф је црнац, а Џон белац, са афинитетом за гурманско кување и Банкси. Друштвено-економски, чини се да надмашује свог госта.

Скин сматран је Гриндровим дететом љубави и Изађи у програмским белешкама са НевФест ЛГБТК филмског фестивала, али његове суптилне расне тензије више личе на оне из најновијег хита Џордана Пила, Ус . Када породица Вилсон уђе у Тајлеров ултра-луксузни дом на језеру и почне да убија двојнике беле породице, гледалац се – призивајући реалност црнаца у Америци – плаши да би Вилсонови могли бити повређени, не од стране Привезаних, већ од власти које стижу на сцену онога што сматрају бруталном инвазијом на дом. Сигурно је да им неће дати времена да објасне да ствари нису онакве каквима се чине. Надмоћ беле боје не дозвољава нијансирање или одговарајући поступак.

Јосеф је на сличан начин рањив; он је одговоран за све несреће које се дешавају у Џоновом стану, а такође је на милост и немилост еротским хировима старијег човека. У међувремену, наше неповерење према Јовану расте. Он би лако могао да буде још један Ед Бак, поштована јавна личност која је приватно чудовиште. Наглашен односом са Џоном, Јозеф проналази пут до залихе психотропних услуга за забаву у спаваћој соби свог домаћина. Када Џон доживи фаталну повреду, Јозефов живот постаје ноћна мора у будном стању обележена надреалним халуцинацијама и скептичним полицајцима који праве спектакл о начину живота свог осумњиченог. Прва функција Метјуа Волина могла би да буде индие са само два подешавања — момачки блок и соба за испитивање у полицијској станици — и једна камера, али нас држи одушевљеним до самог краја. Очајнички желимо да правда победи. И јесте, али на горко-слатки начин често се дешава у стварном животу.

Светска премијера у Трибеци прошлог месеца, Цлементине је спорија психолошка опекотина од Книфе+Хеарт и Кожа зуба . То је више расположење него покрет, рапсодија која преноси како године утичу на сломљено срце. На северозападу Пацифика, млада лезбејка по имену Карен (Отмара Марреро), ожалошћена раскидом са својом много старијом бившом Д. (Соња Волгер), чучи у ненасељеној кући на језеру старије жене. Безобзирно, она убрзо пада под чаролију загонетне тинејџерке (Сиднеи Свеенеи) по имену Лана коју открива да вреба у околним шумама. Са Карен у центру, Цлементине Њене суштинске тензије иду у два правца: пошто је никада нисмо видели (иако смо чули њен глас током нежних кућних филмова и штурих телефонских позива), чекамо да се појави смрскани Д. и избацимо је из кабине. Истовремено, Лана, истовремено наивна и варљива — нека врста куеер Лолите слична лику Емили Блант у Моје лето љубави (2004) — је извор анксиозности. Док Карен тугује и негодује због стабилности коју је донео Д., она ужива у младости свог млађег познаника. Стар си само када знаш шта желиш и да то никада нећеш добити, каже она Лани. Могуће је да је то први пут да је уживала у таквој предности у вези. Ово није прича о повратку љубавника или преболевању љубавника са другим. То је мала прича о учењу седења са нелагодом, паметно маскирана као жанровски комад.



Жанр трилера често је био типичан половичним укључивањем секундарних куеер ликова. Као и са Крстарење , они су били много цитирани други. У драми Нила Џордана о таоцима Игра плакања (1992) и фармаколошка мистерија Стивена Содерберга Последице (2013), транс и лезбејска женственост нису довољно задивљујуће да би гарантовале добро развијене ликове; та се убеђивања своде на обрте. Њихово откривање има за циљ да шокира гледаоца чији мозак, 2019. године, и даље подразумева цишет културу. Најиздржљивије, ту је фатална жена: кинематографска сирена која замршено заводи протагониста да сруши свој брод о оштро камење. Омиљена је Лаурен Бацалл Младић са рогом (реж. Мицхаел Цуртиз, 1950), хватајући здраву трубачу у незадовољавајући брак док води аферу са сликарком. Квир ликови трилера, без обзира на то колико су злосрећни или номинални, имају способност да наруше норму и да узнемирују идеје о томе шта мушкарци и жене требало би бити, макар само за неколико сцена. Без обзира да ли мрзите ове класике или их волите због тога што јесу, ЛГБТК+ редитељи желе да донесу неке веома добродошле додатке канону.