Овај нови документарац ће променити како видите транс репрезентацију у Холивуду

Ако сте транс, навикли сте да вас погрешно разумеју и игноришу. Навикли сте да сумњате у своје мисли, своја сећања и исправност или погрешност својих поступака. Све је за расправу, чак и о вашем идентитету — посебно када се тај идентитет појави на екрану.



Целог живота осећам се као да покушавам да објасним филм који још није постојао, а тај би филм постао Откривање: Транс живи на екрану , чија је премијера на Нетфлик-у 19. јуна. Док сам га гледао, мисли из моје главе су се појављивале ван мене, у гласовима људи који су их поделили. Никад нисам престала да плачем.

Режирао и продуцирао Сем Федер, Откривање је свеобухватан поглед на транс представљање на екрану од најранијих дана биоскопа до данас. У стварању филма о често деструктивним, болним представама транс особа које су креирали цис редитељи и писци, Федер је одлучио да да приоритет сећањима, искуствима и запажањима своје екипе трансродних глумаца, активиста, филмских стваралаца и научника како они бирају осим онога што је чинило трансфобичне филмове Дечаци не плачу и Игра плакања тако велики у културном памћењу. Од Хичкокових убица у кросдресингу до ТВ емисија без гласа Босом Буддиес , Откривање прихвата све са разорном емоционалном јасноћом.



Сама историја филма је транс, као стручњак за трансродне студије Сусан Стрикер објашњава: Како су се најранији холивудски филмски ствараоци борили да створе визуелни језик приповедања, нашли су субјекте који су били упадљиво визуелни: мушкарци и жене размењују улоге у раним Чаплиновим комедијама, а касније и идеју о транс телима као обманама и преокретима у трећем чину у филмовима као Обучена да убије и Кад јагањци утихну .



У извесном смислу, Холивуд је створио идеју коју ми, као транс људи, имамо о себи пре него што уопште добијемо прилику да сазнамо ко смо и шта смо. Ово је доведено у срцепарајуће олакшање кроз серију интервјуа испреплетених са кључним тренуцима транс репрезентације у филму. Транс-светила попут глумице Лаверне Цок, редитељке Лилли Вацховски и глумице Маркуисе Вилсон размишљају о првим филмовима које су видели са отвореним транс ликовима, од Један од дечака до Мој живот у Пинку — филмови који често носе трауматично наслеђе за транс људе. Шта Откривање ради је оно што раде најбољи документарни филмови: ослања се на важне претходнике (погледајте: Целулоидни ормар ) испричати причу која се не би могла испричати ни у једном другом медију. Како каже продуцентка Ејми Шхолдер, ово је филм који се не може не видети.

То је такође филм који мора да види што више људи ако желимо да наставимо да се боримо за свет који трансродне људе не посматра као чудовишта, предаторе и филмске негативце. У наставку сам разговарао са Сцххолдером и Федером о њиховом дугом путу до снимања филма. Једно је сигурно: Откривање је само почетак.

Желео сам да транс и нетранс људима дам више контекста да разумеју ове промене у нашој култури, историји и како смо дошли до ове тачке видљивости, имајући притом на уму да видљивост није циљ. То је средство за постизање циља.'



Хајде да причамо о томе како сте први пут замислили овај филм.

перо: Сви знамо да нам гледање у прошлост помаже да разумемо садашњост и боље планирамо будућност. Постоје два документарна филма која су заиста променила мој однос према медијима и разумевању поп културе: Вито Руссо Целулоидни ормар , о историји геј и лезбејског представљања у филму, и Марлона Ригса Етнички појмови , о историји представљања црнаца у филму. Увек сам желео да видим ту историју за транс људе, са истом дубином критике и анализе и нијанси.

Нашао сам се 2014. и транс видљивост се повећавала. Мејнстрим друштво је говорило о нама више него икада раније. Зато што смо такође увек изнова видели да када се маргинализована заједница нађе у центру пажње, долази до реакције. Желео сам да транс и нетранс људима дам више контекста да разумеју ове промене у нашој култури, историји и како смо дошли до ове тачке видљивости, имајући притом на уму да видљивост није циљ. То је средство за постизање циља. Осећао сам да у овој причи има више од онога што јавност види и о чему прича. Велики део те приче је парадокс видљивости: како да рачунамо на ову јавну прославу повећане видљивости уз повећање друштвеног и законодавног насиља? То је заиста била полазна тачка.

Витх Целулоидни ормар и Етнички појмови , заиста сам проучавао како су направљене и разговарао са неким од људи који су помогли у њиховој изради. Обе су биле засноване на књигама. Питао сам се, ОК, где је књига о историји транс репрезентације? Али није било књиге. Осећајући се заиста нервозним због стварања приче и знајући да је документовање наше историје заиста етички несигурно, први корак је био да урадимо истраживачке интервјуе са транс особама које су радиле на једној или другој страни камере – прикупљање и причање о свим успоменама које транс људи су имали током свог живота и каква су њихова сећања на транс представљање. Од истраживања до дистрибуције, транс гласови и перспективе и сећања су потпуно усредсређени.

Да ли вам је било лакше доћи до финансирања и интересовања за овај пројекат после 2014. године?



перо: 2014. је било када сам почео да путујем са својим другим филмом, који је био Кејт Борнштајн је чудна и пријатна опасност . На светској премијери тог филма, фестивал куеер филма који га је премијерно приказивао користио је моје мртво име. Када сам видео да се користи моје погрешно име, био сам толико узнемирен из много разлога, не само из транс разлога. И не би то мењали! На фестивалу куеер филма! Морао сам [да се огласим на друштвеним мрежама и направим мало буке] да се то коначно промени. На фестивалима куеер филма није било купатила у којима сам се осећао пријатно. Сећам се да сам морао да будем у подруму без браве и да истовремено пишким и држим врата затворена. Мислим да сам до 2014. добио можда једну стипендију за све филмове које сам снимио у то време. Током протеклих неколико месеци, пре него што смо потписали уговор са Нетфлик-ом, много повратних информација које смо добили када смо куповали по филму је било: Ох, већ имамо транс филм. Не треба нам други.

раме: Мислим да је разлика између пре-2014 и пост- та што су финансијери и куће били заинтересовани да подрже један пројекат ове врсте, а ми смо се такмичили са сваким другим транс или ЛГБТК+ пројектима. Када смо имали шта да покажемо, неким проницљивим финансијерима је постало јасно да ће ово бити посебно и да ће променити игру. Једном када видите овај материјал, не можете га уклонити, посебно када га видите на овом људском нивоу, јер га видите очима глумачке екипе. Једном када уђете у то искуство, оно заиста може имати врсту промене којој се надамо.

Холивуд је место где почива колективно памћење. За 80% људи који кажу да не познају транс особу (барем у Северној Америци), једини транс људи са којима имају контакт су они које виде на филму и телевизији. Тако је постало јасно да то мора бити полазна тачка.

Како сте дошли до не баш хронолошке структуре?

перо: Наишли смо на много камена теста док смо прикупљали материјал. Док смо гледали интервјуе, желели смо да заиста видимо како се ови камени тестови укрштају и надограђују један на други. У исто време, начин на који наше памћење функционише није нужно хронолошки. Користили смо начин на који наша сећања функционишу као модел у причању приче. Има много вредности у причању ствари хронолошки, али нисам мислио да ће то бити најзанимљивији начин да се исприча ова прича. Наш филм почива на личним причама.

Да ли је било нешто што бисте желели да урадите другачије или уредите другачије?

перо: Волео бих да упознам било коју креативну особу која осећа да је дело управо оно што желе да буде. Сви ходамо около, наша сећања постоје у нама, [и] прошлост, садашњост и будућност постоје у нама у исто време. Мислим да смо у неком тренутку имали рез који је трајао три сата. Има толико материјала који смо желели да укључимо. Толико тога смо желели, а нисмо могли да добијемо. Нисмо се уопште дотицали транс особа које су инвалиди; има још много тога да се покрије. Једва чекам да видим како ће људи показати те приче у будућности.

Шта вас је навело да се фокусирате на америчке филмове?

перо: Када смо започели ово, били смо као: Хајде да причамо о свим медијима! Нарочито као индие доц филмски стваралац, то је био свет који сам познавао. И онда док сам радио ове интервјуе, Холивуд је оно што се изнова појављивало. Холивуд је место где почива колективно памћење. За 80% људи који кажу да не познају транс особу (барем у Северној Америци), једини транс људи са којима имају контакт су они које виде на филму и телевизији. Тако је постало јасно да то мора бити полазна тачка. Морао сам да проведем три године сустижући мејнстрим филм и ТВ од којих сам се одбио јер ми је то било тако болно и узнемирујуће. Волели бисмо да направимо серију докумената која би могла да истражује овај садржај на много других начина, и волео бих да видим да људи то раде.

Интервју је сажет и уређен ради јасноће.