Зашто навијамо за првог транс редитеља номинованог за Оскара

Стронг Исланд , тхе похвале критике документарац трансродног редитеља Јанса Форда номинованог за Оскара, приказује кратки живот Фордовог брата, Вилијама, којег је убио белац 1992. године у доби од 24 године. Дубоко лични филм, Стронг Исланд истражује бол на који су Фордова породица и пријатељи били приморани да рачунају након губитка вољене особе и суочавања са сломљеним америчким системом кривичног правосуђа.



45-годишњи Форд је почео да поставља темеље за Стронг Исланд 15 година након смрти његовог брата, и провео још 10 година снимајући филм, који је недавно освојио три награде на Цинема Еие Хонорс . Године посвећености и емоционалног истраживања које су ушле у процес снимања филма довеле су до документарца који је моћан и очајнички потребан. Пре његове велике вечери на додели Оскара, разговарали смо са Фордом о раду и срцу који су уложени у стварање Стронг Исланд , стереотипи о црначкој свести и тузи, и како је то бити први транс режисер номинован за Оскара .

Снимили сте овај дирљиви филм који прича причу вашег брата, док се ваша прича дешава у исто време. Какав је осећај имати овај тренутак управо сада?



То је невероватно. Бити номинован за Оскара је као... Не знам ни коју метафору да употребим. То је једноставно невероватно искуство. Постоје легендарни филмски ствараоци којима се дивим, а који нису номиновани за Оскара. Бити овде због овог филма после 10 година је невероватна афирмација квалитета рада и посвећености и талента који су се окупили да би дошли до овог тренутка. Дакле, тачка, бити номинован за Оскара је част.



Будући да сам први отворено транс режисер номинован за Оскара, мој фокус је двострук. Само појављивање на црвеном тепиху као оно што сам одувек било је веома важно. Толико више куеер деце ће гледати због моје номинације и желим да ме виде уздигнуте главе, самопоуздања и без извињења у томе ко сам на тепиху [поред] свих врста других људи. Срећан сам што сам пример.

Што се тиче одраслих, волим да их подсетим да бити транс није ново - само је ново за вас. Одрасли, не треба им мој пример онолико колико им је потребно да признају наше присуство и онда могу да се врате у разговоре о нашем систему кривичног правосуђа. Могу да водим оба ова разговора [о транспарентности и реформи кривичног правосуђа] у исто време. Они се међусобно не искључују.

Да ли сте приметили разлику између начина на који бела публика и обојена публика реагују на филм?



Мислим да постоји универзално разумевање и искуство међугенерацијске трауме, чак и ако се доживљава на различите начине. Људи који боје људи у публици обично ми захваљују што сам направио овај филм који у суштини јасно даје до знања да људи не измишљају [ова питања]. У данашње време када се све ово шкрипава са подацима, људи ће активно порицати да у нашем систему кривичног правосуђа постоји расна пристрасност. Мислим да су неки белци ушли у овај филм мислећи да покушавам да прикажем Вилијама као савршену жртву. Мислим да генерално гледано, бела публика одлази од овог филма и схвата да упркос свим херојским стварима које је мој брат урадио – упркос свим његовим тежњама да буде полицајац – да постоји стандард савршенства који црнци морају да постигну окупирају како не би били криви за сопствену пропаст. Мислим да је то био најчешћи одговор беле публике.

Било је толико слојева твом брату — у Стронг Исланд , поделили сте са публиком његову хуманост, особу каква је био и његов емотивни простор. Чинило се као да неправда његове смрти није била кључна за то ко је он био, већ један део његове приче. Његов центар била је породица и простор који је оставио.

Мислим да се у документарним филмовима о кривичним судским поступцима у самоодбрани црна жртва или обојена жртва скоро увек своди на једнодимензионални лик. Они су скоро увек сведени само на оно што су радили у тренутку који је довео до смрти. Једна од ствари које су биле заиста важне за Стронг Исланд Требало је да реконструише Вилијама онаквим какав је био у животу - сложеног, али обичног 24-годишњака. Важност разумевања ко је Вилијам и одвајања времена да открије ко је он јесте то што на крају филма заиста не [верујете] детективима [када] кажу да нису оставили камен на камену. Постоји читав низ питања која нису спроведена у случају мог брата. А када постављате та питања, долазите до целе особе. Не можете стићи ни у једну другу тачку.

Филм је провео доста времена конструишући лик твог брата и деконструишући бол твоје мајке. Како сте се као брат и син припремили за такав подухват?

Мој брат је био мртав 15 година када сам почео да снимам овај филм. Дакле, прошло је 15 [година] да нисмо причали о томе, а онда смо се осећали као да смо сви заиста желели да почнемо да причамо о томе. Када сам замолио мајку да седне за интервју, увек је одговарала да. Свака особа у филму је рекла да први пут [питао сам]. Мислим да је то био показатељ да су сви имали причу да испричају; да су имали сведочење које нису могли да дају у време смрти мог брата.



Нисам морао да се припремам за снимање филма колико сам морао само да постављам питања. Није се радило толико о отпаковању туге моје мајке колико о томе да покаже да је упркос својој тузи имала јасно и тачно разумевање шта се дешава. Део онога што сам намеравао да урадим је да се повучем против стереотипа Тужне црне жене, или стереотипа да живимо само на овом месту туге и да се никада не померамо [из њега]. Мислим да наше друштво претпоставља да Црнци нису свесни; да немамо активну социополитичку анализу услова сопственог угњетавања — посебно као одговор на систем кривичног правосуђа. У ствари, црнци могу анализирати систем кривичног правосуђа и његове грешке и шта треба реформисати боље од било кога другог, јер је то увек падало на црнце. Туга моје маме је секундарна у односу на њену анализу и, искрено, на њен бес.

Звао вас је брат да вам исприча о свађи коју је имао у ауто-радионици, где је касније убијен, месец дана пре убиства. У филму сте споменули да желите да поделите тај телефонски разговор јер сте се осећали одговорним. Можеш ли мало о томе?

Поента тога што сам толико отворен у вези са тим телефонским позивом је да мислим да је посебно оптерећење на младе обојене људе да имају увид одраслих у ситуације када још нису одрасли. Када сам као одрасла особа изразио жаљење, било је готово због чињенице да мој 19-годишњи ја није препознао да би у овој ситуацији могла бити смртна опасност; да би нечији живот могао бити у опасности, или да се завршава. Тај телефонски позив ће увек бити нешто на шта бих волео да сам другачије одговорио, јер се то очекивање [да одрасли разумеју свет] и даље полажу на обојене људе, без обзира на године.

У исто време, ценим тај телефонски позив, јер ме је звао брат. Тај телефонски позив је био права потврда да зна ко сам, и то ми је такође веома драгоцено.

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.

Тик Милан је новинар, говорник и консултант чији се рад појавио на Миц, Буззфеед, НБЦ и ЦНН. Он је суоснивач Милан Медиа Артс Продуцтионс — фирме за креирање садржаја и консултантске куће посвећене стварању наратива о куеер људима и њиховим савезницима.